没几个能写的了，有能力的早润了

工藤啓介
一直以来只能写点小打小闹的无趣剧本，但他的主要想法在那些萌拔里已经有所展现。他似乎很喜欢初恋互相释然这一套故事。而他在创彼女里的首次全力发挥也让人清晰地看到他的平庸。抛开创彼女里二次元养蛊校园的幽默和时不时宅臭味爆棚的不适。他完全没有能力传达他构想的感动，不论是一开始的初恋相互释然，还是重新认识你的告白，乃至最后的创作者不相信奇迹。我很容易猜到他的自我感动，然而他完全没能传达出相应的情绪，大家看了只会嘲笑一下大do特do让人绷不住了罢了。这类校园作，想让人有代入感靠的是细腻的瞬间共鸣。像是大家都骂的恋彼女，在主角面对熟也不熟的同班同学几句闲笔描写主角的心境，就能给大家深深的代入感和共鸣。但工藤做不到，这是天分问题，也算是灵性问题。比起硬伤反而让人更加失去期待。

紺野アスタ
青春青春青春还是青春，某种意义上说他写的东西虽然看起来都不一样，但主打的东西还都差不多，基本上就是青春系社团。像是大空翼，向日葵教会，看星星等等，故事虽然不同，但很容易看出里面的相似性。作品总体也都是尚可的程度，不好不坏让人无从下口。然而真正让我失望的地方在于，他长长的作品列表看下来，最让我觉得青春感不做作不刻意最饱满的作品，居然是早年的夏之雨。虽然他后来的作品论起刻意做作程度远远不如青夏轨迹这种天天大喊青春啊青春的游戏。但也很难找到夏之雨那样有困惑有力量又把一切都想的那么简单的可爱主角。一个剧本家越写越油腻不是什么好事，这令人感到悲伤。

还得是伞哥

螺丝
很会写故事的人，这一点没的说，但产能太低。我想他产能太低的一个原因还是写作能力的限制，他依然是比较典型的“事件驱动”型作家，情节当然都是事件驱动的，但是越能减少事件驱动的刻意程度，越能在日常保留少量的情节推进，而不是明显计划型的事件推进。都是提升作品质量的好方法。想解决“事件驱动”的刻意感，有两种方法，一种是技，比如通过严格的时间管理(明确的倒计时系统，如ever17)，或者其他方法来掩盖刻意感。当然分章写作那是纯纯摆烂，不值得提倡。另一种方法是道，也就是在文笔好的情况下让情节发展变得平滑。这对文笔要求很高，典型例子就是白2，你很难为白二划出具体的事件型分段。在我看来，螺丝的文笔有限，过于依赖技，这也是他产能低的原因之一。

さかき傘
废萌大户，但是他从金恋到怪盗，类似的题材却有比较大的质量滑坡，这一点还有待观察。说到金恋，废萌最后给你个true end或者藏个刀当然不是伞哥发明的，但是伞哥的金恋好评如潮，显然不是鸿蒙不等式，三流废萌+刀＞一流废萌可以解释的。归根结底还是金恋的刀不突兀，在对应世界观下合理而不轻浮。不轻浮是很重要的，许多作品的缺点就是太轻浮了，和世界观不相符。至于星空列车那作，实话说比较平庸，温馨的气氛塑造的不错，但最后的感人之处却有点突兀，最后的器官五合一的生草很难让人进入他想的那种感动里去。总之，伞哥的水平还有待观察。

桐月
我的心头好，现在不出新作了。他写的剧本都是一招鲜，乡下，民俗，灵异事件。当然他写民俗确实有一手，颇受好评的黄昏的禁忌之药，月影魅影，乃至后来的收棺大作，民俗气氛的写作一直是顶中顶。但他写日常一开始就不怎么样，还颇有越写越烂的趋势。然而他的游戏还非常喜欢塞很多杂七杂八的废萌线，实在让人不知道说什么好。也许他的巅峰只能停在黄昏禁药之上了。

新岛夕
新岛夕算是贴吧的流量密码之一，如今也算是粉丝和黑粉都无数的典范。就我来看，他的文笔确实相当不错，甚至都不容易看出事件驱动。他笔下的主角也常常能通过细节给读者非常良好的代入感。然而，恋彼女的毁誉参半让我感觉到了他的问题所在，那就是在构思剧情上的粗糙。无数人大骂的奏不奏，归根结底是新岛夕自己都想不明白星奏到底怎么想的，他根本没有星奏这个角色的内在思考。所以他当然不能说服读者说奏的可以理解，毕竟他自己也半懂不懂。他其他剧本也有这个毛病，很显然，他只是先想到了这个故事，再往里填人物，而没考虑角色自己逻辑上的自洽。写一个不同寻常的故事，你就要说服读者。但连自己都说服不了的人，又如何能说服读者呢。听说新岛夕还是自身经历改编，那他想不明白也是很合理的事情了。

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