《呼啸山庄》读后感
“你爱埃德加先生，是因为他英俊，年轻，活跃，有钱，而且爱你。不过这最后一点没
什麽意义。没有这一条，你也许一样爱他。要是没有前面那四条吸引了你，即使他爱你，
你也不见得会爱他吧。”
“是啊，当然不会。那我只会可怜他——说不定还会恨他哩，要是他是个丑八怪，大老
粗。
“可是世界上英俊，有钱的年轻人多着呢，你怎麽不去爱他们呢？”
没有秘密花园的治愈，没有绿山墙的温情，笼罩呼啸山庄的挣扎与痛苦，要从第一代人
说起。
老恩肖先生带回一个无家可归的孩子——希斯克利夫，他与凯瑟琳，亨德利一块儿长大。
然而这并不是一个皆大欢喜的温情故事。希斯克利夫的孤僻与乖戾使他不受亨德利喜欢。而亨德利也不是什么善茬儿，仗着自己年长，总对希斯克利夫拳脚相向。在老恩肖先生去世后，掌权的亨德利把希斯克利夫从他高高在上的位置上拉下来，令他像个佣人生活。凯瑟琳与希斯克利夫相爱，可她却不是什么聪明的女孩，她因为埃德加的外在而抛下爱人，这也是往后一切悲剧的地雷线。
在这部书中，我最不喜欢的角色是我们的男主人公希斯克利夫。他像一个清醒的疯癫者，把所有他仇视的、厌恶的，都要毁掉才罢休。
同样我也不喜欢凯瑟琳，一个被惯坏的小女孩不懂设身处地地为他人考虑，甚至看不懂自己。凯瑟琳像一只有绚烂羽毛的鸟儿，连羽翼都渴望飞向自由自在的原野。她与埃德加·林敦的结合正应了那句歌词“爱上一匹野马，可我的家里没有草原”。她把自己送往一个囚笼的温床，灵魂从未得到过安抚，一步步在挣扎中走向死亡。
书中的人物可以称得上很立体丰满了。亨德利因为爱人的离世而萎靡不振，终日酗酒，孩子也置之脑后，赌博，纵饮，发疯。其实这样的人物在现实生活中屡见不鲜，我们常常称之为酒鬼。是街坊邻里茶余饭后的谈资，是伴侣子女避之不及的疯子。我曾听过关于读书好处的一大说法是，它使你领略不同的人生，见识各种各样的人，以后命运再怎麽多舛都是你曾见过听过感悟的。可我依旧厌恶亨德利这样的角色，也厌恶与他相似的现实中的
人，这是的的确确，不会因读书多读书少而改变的。
与之相反，埃德加·林敦在这方面做得很好。他多么爱凯瑟琳，可爱人逝世后，林敦并未一蹶不振。我们不可谓林敦不伤痛，只是责任不允许他自毁颓丧。十多年来，林敦呵护着小凯瑟琳的成长，在妹妹需要时施予援手，是丁恩最敬重的主人。林敦像水，用温和的方式包裹你，柔中带韧，韧中有刚。
《呼啸山庄》一个很值得讨论的点就在于复仇。当今时代那套以德报怨的圣母理论已然褪色。人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人的理念更为盛行。就这而言，希斯克利夫无疑是成功的。他在这世上只在乎凯瑟琳，可林敦娶走了他的爱人，亨德利对他早期的虐待、磋磨、贬斥间接造成了这场失去，于是他要报复。引诱亨德利纵酒赌博，吞并他的家产；把亨德利的儿子培养得目不识丁，粗俗野蛮；哄骗伊莎贝拉·林敦，虐待、囚禁、折磨
她；强迫小凯瑟琳嫁给自己的儿子，以便夺走林敦家的家产。作为一个复仇家，希斯克利夫无疑做的淋漓尽致。
可最后他有没有获得解脱呢？
“这是很个糟糕的结局。”
“我拼死拼活，竟落得这么个荒唐结局，不是吗” 这是来自复仇家的自白。
关于人若犯我我必犯人，笔者认为理所当然。可也该掌握好一个度，把长矛指向真正的施暴者，不要因为社会这复杂错落的影响脉络，让自己也成为对无辜者的施暴者。
#呼啸山庄#再谈这本书的叙述，它的时间线错落有致。也许达不到“多年以后，面对行刑队，奥雷利亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”的高度。但《呼啸山庄》的时间跳跃，给人一种隐隐的宿命感（用当代这个流行的词形容）。视角在房客
洛克伍德和女仆丁恩之间交换，展开不属于他们的故事。说到宿命感，我倒颇有跑题嫌疑
地想到了《追风筝的人》，不过这两本小说一本讲救赎，另一本讲的却是毁灭。
这本书带给我最大的收益便是由此引发的思考，小说的展开往往是需要多重因素综合的。要写爱情，但不能只写爱情，也许还有宗教、事业。要写科幻，但不能只写科幻也许还有人文、环境。因此对我而言，《呼啸山庄》引发的思考也是多方面的，包括婚恋观、挫折观、责任与爱情的平衡，甚至是人际交往。于此不做赘述。
以上为读《呼啸山庄》有感。
“你爱埃德加先生，是因为他英俊，年轻，活跃，有钱，而且爱你。不过这最后一点没
什麽意义。没有这一条，你也许一样爱他。要是没有前面那四条吸引了你，即使他爱你，
你也不见得会爱他吧。”
“是啊，当然不会。那我只会可怜他——说不定还会恨他哩，要是他是个丑八怪，大老
粗。
“可是世界上英俊，有钱的年轻人多着呢，你怎麽不去爱他们呢？”
没有秘密花园的治愈，没有绿山墙的温情，笼罩呼啸山庄的挣扎与痛苦，要从第一代人
说起。
老恩肖先生带回一个无家可归的孩子——希斯克利夫，他与凯瑟琳，亨德利一块儿长大。
然而这并不是一个皆大欢喜的温情故事。希斯克利夫的孤僻与乖戾使他不受亨德利喜欢。而亨德利也不是什么善茬儿，仗着自己年长，总对希斯克利夫拳脚相向。在老恩肖先生去世后，掌权的亨德利把希斯克利夫从他高高在上的位置上拉下来，令他像个佣人生活。凯瑟琳与希斯克利夫相爱，可她却不是什么聪明的女孩，她因为埃德加的外在而抛下爱人，这也是往后一切悲剧的地雷线。
在这部书中，我最不喜欢的角色是我们的男主人公希斯克利夫。他像一个清醒的疯癫者，把所有他仇视的、厌恶的，都要毁掉才罢休。
同样我也不喜欢凯瑟琳，一个被惯坏的小女孩不懂设身处地地为他人考虑，甚至看不懂自己。凯瑟琳像一只有绚烂羽毛的鸟儿，连羽翼都渴望飞向自由自在的原野。她与埃德加·林敦的结合正应了那句歌词“爱上一匹野马，可我的家里没有草原”。她把自己送往一个囚笼的温床，灵魂从未得到过安抚，一步步在挣扎中走向死亡。
书中的人物可以称得上很立体丰满了。亨德利因为爱人的离世而萎靡不振，终日酗酒，孩子也置之脑后，赌博，纵饮，发疯。其实这样的人物在现实生活中屡见不鲜，我们常常称之为酒鬼。是街坊邻里茶余饭后的谈资，是伴侣子女避之不及的疯子。我曾听过关于读书好处的一大说法是，它使你领略不同的人生，见识各种各样的人，以后命运再怎麽多舛都是你曾见过听过感悟的。可我依旧厌恶亨德利这样的角色，也厌恶与他相似的现实中的
人，这是的的确确，不会因读书多读书少而改变的。
与之相反，埃德加·林敦在这方面做得很好。他多么爱凯瑟琳，可爱人逝世后，林敦并未一蹶不振。我们不可谓林敦不伤痛，只是责任不允许他自毁颓丧。十多年来，林敦呵护着小凯瑟琳的成长，在妹妹需要时施予援手，是丁恩最敬重的主人。林敦像水，用温和的方式包裹你，柔中带韧，韧中有刚。
《呼啸山庄》一个很值得讨论的点就在于复仇。当今时代那套以德报怨的圣母理论已然褪色。人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人的理念更为盛行。就这而言，希斯克利夫无疑是成功的。他在这世上只在乎凯瑟琳，可林敦娶走了他的爱人，亨德利对他早期的虐待、磋磨、贬斥间接造成了这场失去，于是他要报复。引诱亨德利纵酒赌博，吞并他的家产；把亨德利的儿子培养得目不识丁，粗俗野蛮；哄骗伊莎贝拉·林敦，虐待、囚禁、折磨
她；强迫小凯瑟琳嫁给自己的儿子，以便夺走林敦家的家产。作为一个复仇家，希斯克利夫无疑做的淋漓尽致。
可最后他有没有获得解脱呢？
“这是很个糟糕的结局。”
“我拼死拼活，竟落得这么个荒唐结局，不是吗” 这是来自复仇家的自白。
关于人若犯我我必犯人，笔者认为理所当然。可也该掌握好一个度，把长矛指向真正的施暴者，不要因为社会这复杂错落的影响脉络，让自己也成为对无辜者的施暴者。
#呼啸山庄#再谈这本书的叙述，它的时间线错落有致。也许达不到“多年以后，面对行刑队，奥雷利亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”的高度。但《呼啸山庄》的时间跳跃，给人一种隐隐的宿命感（用当代这个流行的词形容）。视角在房客
洛克伍德和女仆丁恩之间交换，展开不属于他们的故事。说到宿命感，我倒颇有跑题嫌疑
地想到了《追风筝的人》，不过这两本小说一本讲救赎，另一本讲的却是毁灭。
这本书带给我最大的收益便是由此引发的思考，小说的展开往往是需要多重因素综合的。要写爱情，但不能只写爱情，也许还有宗教、事业。要写科幻，但不能只写科幻也许还有人文、环境。因此对我而言，《呼啸山庄》引发的思考也是多方面的，包括婚恋观、挫折观、责任与爱情的平衡，甚至是人际交往。于此不做赘述。
以上为读《呼啸山庄》有感。
