罗子柔
颤笔和握笔高度是有一定关系的。颤笔并非单纯的抖动笔杆子，而是利用笔与纸的摩擦自然颤动，不是帕金森般乱抖，而是像船桨在水中摆动。
颤笔模仿的是屋漏痕，但是屋漏痕是顺下而流，重心向下的纵向。但是毛笔在纸上书写，是二维平面，它没有办法完全像屋漏痕一样。
而笔杆子握得越高，越容易模仿屋漏痕，因为握高了手对毛笔控制力越小，越容易随着毛笔自身重量，向纸下摩擦滑动。而握低了手对毛笔控制力增加，所写出笔画更多由手的力量驱动毛笔向下。力量增加，压力随之加大，线条则易直。
举个例子，一本书，你去撕他，从书页外面，它的高处撕，撕裂的线条摆动幅度比较大。但从书页内，它的低处撕，线条摆动幅度则较小。一个接近曲线，一个接近直线。
从黄庭坚的大字作品《松风阁》、《砥柱铭卷》，就可以看出来，由于笔杆握高了，颤抖便多。小字作品《梨花诗》、《苦笋赋》颤抖便小了一点。到握笔高度最低的硬笔时，所产生的颤抖便小了更多。
工具影响了艺术表现，并影响了动作。这就是为什么我以前劝人硬笔写黄庭坚不必刻意模仿毛笔。
很多时候，在顺乎自然基础上，尽量顺势，去最大限度发挥那势的力量即可。