【以下内容强剧透警告！】
　　开始吐槽之前，咱先过一遍剧情，免得遗忘掉一些细节，造成误会。在下面的内容中，请注意“黑洞”/“噬亡星”和“引力”/“重力”有关的描述，因为它们对这次剧情至关重要。
　　由于咱1.1版本把乘霄山的时空乱流解决了，有今州商人去淘货，而雌小鬼趁机搞到了某样很刑的东西。雌小鬼判断，那是归墟港的古董，然后在调查过程中碰上了漂子和牢秧。
　　需要注意的是，这雌小鬼一开始并没说那东西可能是黑海岸的，甚至都没拿出来展示。她是最后看到那东西有反应，才掏出来说：“果然这是黑海岸的东西吧！当时我就和师傅猜测这绝对是黑海岸的东西。”结合她看到爷拿出黑花时的微皱眉表情和故意岔开话题的举措，我有理由猜测，她是怕漂子以黑海岸成员的身份，把她的宝贝直接没收，所以故意支支吾吾的。只能说雌小鬼是这样的。这下爷作为群星的调律者、泰缇斯的最高管理员、黑海岸的创建者、守岸人的老公、执花们的导师、椿的命定之种，不得不把她抽出来好好教训一下了
　　然后漂子询问了一下在现场的黑海岸执花的来意。这段对话比较重要，我单独截了出来。这里面涉及一个重要设定：“在索拉里斯，频率可以成为任何东西”。这个设定对本次剧情可能没啥帮助，但这可以辅助构建世界观，我最后再谈论这个问题。另外比较重要的一点是，这是本次剧情第一次提到“重力”或“引力”。
　　那这个引力源到底是啥呢？后面就进战斗了，然后漂子听到一段对话和一个名字，一个叫霍德的人声称引力源来自她，并且她是黑海岸的执花。事情闹得挺大，还有人牺牲。最后，异常频率被雌小鬼的那个宝贝存储了。雌小鬼也不敢继续拿着了，赶紧交给漂子。然后漂子被守岸人一个传送，直接去了黑海岸。至此，主线正式展开（秧秧：蝴蝶精你不讲武德！明明是我先邀请漂子的~）。
　　关于雌小鬼的这东西具体是啥，秋水说的很明白。这也验证了前面，雌小鬼很刑的说法。这玩意怎么看都是关乎文明存亡的东西（当然，黑海岸应该有冗余设备，乘霄山应该不止这一个“寄存器”）。敢动这东西，我觉得怎么着也比挖断GF光缆的代价高。
　　然后漂子和秋水不假思索，把数据上传给了泰缇斯，顺便把那段异常频率也传了上去。然后就是喜闻乐见的特洛伊木马戏份，泰缇斯直接出问题了。下面这段描述了出问题的具体表现。注意这段给出了1.3剧情中最重要的设定：在黑海岸，数据和实体是可以互相转换的。那些带红光还会自爆的怪就是泰缇斯收录的数据的具象化。而漂子和守岸人能在实体和泰缇斯的数据中左右横跳，也是因为这个。
　　接下来守岸人老婆的投影出现，带漂子尝试解决泰缇斯的问题。接下来也是一段关键设定。虽然没有明说，但老婆的话在暗示，泰缇斯在运用和天体模拟问题中相同的算法预测悲鸣。所以，所有数据都以天体（即群星）的形式运行。而所谓“群星的调律者”，这个称呼虽然看起来很高级，但在黑海岸的语境下，漂子调律的并不是真正意义上的群星（当然也不排除他真能影响天体运行），而是泰缇斯中数据具象化成的群星；类比一下互联网行业，他干的就是数据清洗的活。这也解释了为什么在泰缇斯这颗行星上，会出现高密度致密天体，黑洞。后来出现的那东西显然不是物理意义上的黑洞，它只是泰缇斯系统中一个拥有黑洞特性的数据块，在黑石作用下的具象化表现而已。
　　然后老婆又重复了一下“泰缇斯通过把数据映射成天体，然后用天体模拟的算法预测悲鸣”这个原理。顺带还解释了一个问题：为啥泰缇斯要模拟一个黑洞。因为有些数据需要被抹除，而黑洞的特性能保证，事件视界内的物质永远都不会影响事件视界外面的宇宙（但这其实是广相黑洞过时的观点，如果考虑霍金辐射和黑洞熵，黑洞没这么bug）。所以，与其为泰缇斯设计一套数据清理机制，不如在不做任何修改的情况下，利用现行版本的一些特性达成这一点。我只能说，泰缇斯是懂“不重复造轮子”的。
　　有人为了收容黑洞而牺牲了。这段又交代了一种泰缇斯数据对现实世界的影响：污染数据似乎不用具象化成残像，就能直接影响人。至于这种影响的结果是什么，老婆伤心了，不忍心说出来。我估计可能是变残像；或者就像前面提到的，把人转换成数据。玩家靠近数据污染方块时会掉血，也是这种影响的体现。这段中一些小细节编剧处理的很好，图中收容员这句“我没想到守岸人会出现”的潜台词是：“我要是知道守岸人都出来了，我就拦住他了”。这说明在黑海岸成员看来，守岸人能带来无与伦比的安全感。在他们看来需要拼命的危机，如果守岸人在，是会迎刃而解的。而之所以不让她把话说的太直白，是为了防止产生一种她在责备守岸人来晚了的感觉；也不会让玩家自发认为，守岸人应该背负什么。
　　然后是一段我没能理解的片段。前面我解释过，泰缇斯之所以要创建黑洞，是为了把它当回收站，删除一些被废弃的数据。而这一段似乎给了一个新理由：黑洞还是归墟港悲鸣的表现形式，归墟港就是因这颗黑洞而毁灭的。泰缇斯似乎并不是额外模拟了一个黑洞，它本来就需要模拟作为悲鸣表现形式的黑洞，它只是捎带着把黑洞当垃圾桶了而已。霍德的话也能印证这一点，她说：“悲鸣发生后，泰缇斯将那颗黑洞当成了新的噬亡星”。这就有问题了。归墟港可不是黑海岸，归墟港没有泰缇斯，也没有能实现数据和实体转换的黑石。那就是说，归墟港的黑洞是实体，是物理意义上的黑洞。那索拉里斯连带着整个星系都应该没了才对。致密天体可不是闹着玩的。气态巨行星的潮汐力都能把星球撕裂（比如木星就能撕裂火星，引起潮汐瓦解的最远距离叫洛希极限；电影流浪地球2就搞了这么一出，只不过以地球的密度，木星对地球的洛希极限应该在木星大气中才对，换成撕裂火星就没问题了），而恒星的潮汐梯度可比行星大多了。而恒星坍缩的高密度天体，比如白矮星和中子星，甚至能撕裂质量更大的恒星。而对于终极致密天体黑洞，这玩意可是有视界面和暴跌区的。哪怕强如歌者文明，母星上出现个黑洞都在劫难逃。除非这黑洞质量不够大，比如只有几克。但这么小的黑洞根本不用管它，一瞬间就被霍金辐射蒸发了。我可以强行解释，说那次悲鸣出现的确实是小黑洞，归墟港就是被霍金辐射烧没的（正好它位于焚焰海）。可守岸人说的明明白白，是重力把人都吸入黑洞了。所以我虽然明白，编剧想加强黑洞、引力、归墟港悲鸣、泰缇斯系统之间的联系，但我觉得这段剧情有严重bug。这属于多此一举。这段全删掉完全不影响整体剧情。
　　然后是霍德的告诫：别忘记引力。她这两句话过于抽象，我直接高亮出来了。她真正提醒漂子的事情，应该是冰冻星悖论。这个我在后面的解析和吐槽中再说。但这句“引力是旧时代最后的真理”，是能分析一下的。结合语境，似乎现在这个时代，关于广相的知识一部分遗失了。新时代似乎没有这样的知识，不然霍德不用一遍遍的重复和强化“旧时代”。而且似乎有关引力的研究，是最后一次科技突破，因此称为“最后的真理”。那或许鸣潮大世界观和引力有关，正是最后一次有关引力的科技突破导致出现了悲鸣。
　　然后是冰冻星悖论，落入黑洞的物体在外部观察者的世界线上，将永远处于落入视界面的过程中。
　　后面把守岸人老婆捞出来，和与泰缇斯的对战就不放了。高潮部分，应该不需要啥解析。剧情及格，演出满分。守岸人目前拿到了爷的最高待遇，爷助战长离、相里要，用的都是衍射（当然他俩的情况远没有守岸人危急）。只有救小岸，让爷动真格了，湮灭镰刀都掏出来了。
　　漂子切暗主普攻，结束后会有个头疼的动作，所以漂子的湮灭属性和其他角色的可能不大一样。毕竟是在大姐身上“为我所用”来的，可能带了点不干净的东西，所以漂子一般情况下是不用的。能给爷逼到这份上，从战斗力角度，算是给够了泰缇斯系统的逼格。

　　剧情回顾和解析完成，吐槽开始。
　　阐述观点前，我们先明确一个问题：《鸣潮》是不是科幻？如果它不是，那我下面的牢骚也好、建议也罢，都是在虚空打靶。但如果它是，那么《鸣潮》的编剧就必须遵从科幻的创作逻辑。因为科幻是把双刃剑，它在拓展世界观的创作边界的同时，还会把作品拉入一种现实主义的思维惯性中。如果处理不好，写到后期是会出问题的。
　　那《鸣潮》是不是科幻？我觉得它是，证据如下：
　　　　1. 鸣潮里的主星球叫“索拉里斯”，这显然是在致敬著名科幻作品《索拉里斯星》。
　　　　2. 鸣潮的各种命名和设定有意采用科幻风格。比如那个能让玩家飞起来的地图元素叫“重力异常”而不是上升气流；比如把乘霄山居民都冻起来的危机叫“时空乱流”而不是冰元素失控；又比如能预测悲鸣的泰缇斯在设定上是一台超级计算机而不是某种水晶球或远古卷轴。
　　　　3. 鸣潮参与了“银河奖”评选，并获“最佳科幻游戏奖”。这个“银河奖”原名“科幻银河奖”，早年跟游戏都没啥关系，是评科幻小说的（PS：这奖挺迷的，王者荣耀也评过最佳科幻游戏奖）。
　　那既然是科幻，最基础的要求是，在通识知识上，不能犯原则性错误。作为科幻，哪怕剧情再好，搞出了个真空能传声、宏观物体的能量动量不守恒，也会因为强烈的违和感而让读者/玩家弃坑。另外，作为二游，而不是某种如哲学寓言般难懂的硬科幻，剧情还不能只有科幻内容，还需要往里面塞一些二游常用的精神内核进去。这个内核还得和科幻主题兼容，不然就成了硬凹设定了。这两个要求并不简单。
　　关于第一个要求，星际穿越的前导演（斯皮尔伯格，后来他退出了，所以真正的导演是诺兰）给出了两个科幻创作原则：
　　　　1. 科幻创作中使用的设定不能违反已被证实的科学规律
　　　　2. 科幻创作中可以设想尚未被认识的规律，但其逻辑要源自真正的科学
　　这两条原则对于绝大多数创作者来说，确实要求过高了。毕竟《星际穿越》那阵容太吓人了，科学指导是基普·索恩，拿了诺奖的大佬。但就像我前面讲述的那条基本要求时说的那样，即使不太注重“科”而极致强化“幻”，也不能在通识类的知识中犯严重错误。
　　那这次的剧情有硬伤吗？有。除了前面提到的，对黑洞引力的认识严重缺乏常识外，另一个硬伤是对冰冻星悖论的理解。前者我不打算吐槽，因为编剧没有过多描写，而是留足余地，以便在后续版本中逐渐优化。但后者可是编剧端出来的主菜。我在剧情解析中说了，这次的剧情，引力/重力是剧情中至关重要的因素。编剧甚至最后还让霍德说一句“引力是旧时代最后的真理”，然后让漂子又重复了一遍，来加强印象。
　　冰冻星悖论说的是：假设守岸人正在落入黑洞，而你我二人站在黑洞外面远处观察守岸人。由于在我们的时空坐标系下，黑洞的视界面会存在无限大的时空曲率，此处的时间完全静止。守岸人越靠近视界面，她的时间就越慢。最后，她会几乎静止在视界面处，需要无限长的时间才会跌入黑洞。
　　但对于守岸人来说，她感觉不到任何异常。她会很快进入黑洞，视界面对她来说和其他空间没什么区别。
　　这两个描述都是对的。在广义相对论的时空观下，同一个物理事件在不同观测者看来，本来就是不同的。《三体》里的高Way，《星际穿越》里的主角库珀，都体验过类似的事情。你也确实可以利用这一点，利用钟慢效应，找到守岸人的位置。剧情里漂子就是这么干的。但接下来的事情就不太对劲了。
　　假设在刚才那个场景中，我负责观测守岸人的位置，你进入泰缇斯系统去捞她。那么，当你也靠近守岸人所在的黑洞的时候，你在我眼中也会静止。而在你的视角中，原本静止在视界面上的守岸人则开始下落了——你和她的时间逐渐同步了。仅仅一瞬间后，我之前给你提供的位置信息就没用了。因为即使我在外面观测一万年，所看到的过程都不如你看到的一微秒。而随着你靠近守岸人，我也将不再能给你提供任何位置信息。因为在我看来，你也静止了。而且此时，我们也将不再可能通信。因为在你眼中，我仿佛开了倍速。你只需一瞬间，就能看完我的一生，甚至是整个宇宙的一生。我向你发送的电磁信号将发生极端的蓝移，这足以让无线电波变成波长几乎无限短、且持续时间也几乎无限短的伽马射线脉冲。
　　编剧知道这个处理是有硬伤的，所以他们避免描述你接近视界面的过程，只说“在泰缇斯系统中撕开了一道口子”，然后用一个看上去很像索诺拉入口的特效，让你进副本。似乎在这样的描述下，你的钟慢效应变得无关紧要——因为你不是跑到黑洞附近去捞守岸人，而是直接进入泰缇斯内部了。这也避免了另一个问题：如果黑洞的物理规律成立的话，你不可能把已经越过视界面的守岸人捞出来。
　　但这样改完，前面铺垫的引力有什么用呢？费了好大劲才用上冰冻星悖论的桥段有什么用呢？而且，一个突破世界规则的设定，往往需要更多更复杂的设定才能圆回来。如果你能绕过黑洞的影响，那守岸人能不能？如果黑洞不具备物理黑洞的诸多特性，比如拥有单向的事件视界，那你当初为啥不直接把企图换你出来的守岸人再给拽出来？
　　除了设定上的问题，编剧运用科幻元素的方式更有问题。科幻作品，不论是软科幻，还是硬科幻，毕竟不是研究论文。科幻的目的仍然是人文主义的输出。对应到二游，这往往是对信念、勇气、意志、爱等抽象概念的赞扬。那这和黑洞、引力有啥关系呢？
　　你可能会说，这些冷冰冰的自然科学概念，本来也不具备人文气息，本身就不具备融合的可行性。那我们看《星际穿越》。同样以黑洞为创作背景，同样主题是爱。电影中设定了引力是唯一能穿越时间和空间维度的作用力，因此库珀选择用引力波发送信息。而库珀能联系到唯一的人是她女儿，最熟悉的人也是她女儿，恰好她女儿的研究项目也是引力方程。通过女儿这个线索，引力就变成了传递爱的媒介。于是，布兰德那句“只有爱能穿越时空”，在电影中就通过引力具象化出来了。这就是科幻作品中人文概念的表现形式。
　　对于这次剧情，如果仍保留黑洞这个设定，我认为更适合编设定的概念不是广相，而是量子信息守恒。根据黑洞全息理论，进入黑洞的物质，其量子信息会保留在视界面上。而守岸人本体就是一段程序，是信息，这和信息守恒的概念契合的很好。于是剧情可以变成，想找到守岸人，就需要拥有她的量子信息的某些先验知识。而略微通过一些文学修饰，就能把信息和记忆等同起来。然后接一波回忆杀啥的，正好为守岸人和漂子的背景介绍创造机会了。而量子信息的核心是量子自旋，提到量子自旋又怎能不提纠缠呢，这术语听上去就很适合描述感情羁绊。比如，守岸人被打乱排布的量子信息被漂子在黑洞视界面上按他的记忆重置了，这在黑洞的帮助下形成了某种相干态。这下就真心意相通了。我和我老婆之间的心意能通过量子纠缠超距传播，比光速还快，这不比那意义不明的引力合适？（PS：但科幻作品不能违背通识，即纠缠不能传递信息；可以解释成漂子和守岸人的心意永远一致，所以没消减不确定性，确实没传递信息）
　　上述设计并没有改变剧情框架里的任何内容，甚至连在视界面上找守岸人的那段设定都没改，只是把和引力有关的内容都去掉，换成信息。然后修改一下领航员去找守岸人位置的那段演出。这样改的另一项优势是，黑洞信息悖论至今都是悬而未决的，你说啥都没人敢咬定你错。唯一的障碍是，需要在剧情中提前铺垫黑洞全息原理。
　　其实如果从一开始就重构，最适合鸣潮的科幻设定不应该是宇宙学，而应该是量子场论。前面我截了一个关键设定：“在索拉里斯，频率可以是任何东西”。这说明许多看似不同的事物，本质上是不同组织形式的能量。这是量子场论的典型世界观。另外，“场”这种范式，天然就很适合承载“频率”、“共鸣”等设定。
　　不写了。一口气写了四个小时，累屎我了。有人看的话，我后面写一下《索拉里斯星》原著的剧情，以及鸣潮可能会借鉴的设定。

我去，真大佬

是科幻领域大神！ 先顶一顶楼

太长了，下次简洁一点

写的很好我是没太注意

好长，还有很多地方看不懂，不过我只想问一句《生化危机》游戏和电影属不属于科幻题材？如果你也觉得是，那么，你这一长篇其实是无用的废话。

最后部分没怎么看懂，但是我借用一下fgo的设定，我认为鸣潮中出现的是“伪科幻”，原因是悲鸣和回音这两个要素，fgo中的设定是物理常数像一层纱一样，被锚定在星球表面，才形成近代人类的科学体系，而fgo中的地球她的骨子里是魔幻类的，鸣潮我则是认为翻过来，原本是正常的物理参数，但是因为悲鸣和回音能量的缘故，增加了一层额外的变量，所以才如此强调“旧时代的真理”，因为有些基本条件已经改变了，从波粒二象性来看，很可能是把原本根据观测，可能坍塌成粒子或者波的结果，强行偏向了波

像战双那样写不就得了

科幻，重心在幻上。
共鸣者就是超能力，鸣潮的个体和科技都可以非常强大，杂糅的世界观

预定加精

写了好多，但是没有人看的楼主belike:

二游剧情突出一个特点就是前面一堆可有可无水字数，然后结局突然一通莫名其妙的慷慨陈词调动起读者情绪。读完虽然不知道讲了啥但就是感动得泪流满面。
所以实际创作过程可能是这样的
A：黑海岸我们要整一个阿漂从黑洞中把守岸人捞出来的剧情
B：但这理论上是不可能实现的啊
A：这不显得我们阿漂流碧么
但楼主确实写得好，看完有点爽到。