《捉迷藏》

拿《手机》作电影范例讲时：电影围绕着葛优所扮演的严守一中年故事展开了于自我独白式敲打：1，严家庭感情于生活之思学现状体现在同事与家人的叙事线索当中，2，严所处的家庭人物地位展开了生活与亲情于手机之解答有迹可循的对话。电影开头说的是严的表哥结婚了，严的嫂子来村子之后通电话线了，可打远程电话，电影以电话为回音喻义的是生命生生不息的立场，结尾处严与伍以及沈分道扬镳后，从失去亲人寓意揭示了对生命的领悟。也就是说《手机》中的故事既不像文学概念那么简单，也没有哲学想象当中的那么复杂。理解电影时本质上值得考虑的是电影人对电影人物的雕琢有十年磨一剑甚至于二十年磨一剑，三十年磨一剑的人文觉察。换句话说，电影本身的价值观对于电影人是值得一追再追的命题，电影和文学珠联璧合以喜闻乐见的艺术论调去解读社会解读生活的观点解读出的是雅俗共赏的题目。事实上从世界维度的观点看电影的电影概念维度设计本质填补了生与死的内含，因此电影的看法还有捉迷藏的一面，也就是说电影虽然讲的是别人，可是电影同时也折射的是某个人物某个年龄段的自己，以冯小刚的电影看生活时本质上既是思而不学则殆的题目

也可解读为冯小刚电影的题目即是化繁为简的“手机”之题

也就是说《手机》多维度概念有可供参考的立场：电影的第一维度方阵点题了电影严守一有一说一的一词之由来，第二维度则象征着现实生活中退而求其次严守一的妻子沈雪所面临要坚守的困局，第三维度解读了严守一与沈雪的大家所解构相夫教子的命题。第四维度体现在一追再追的电影命题与社会对话语言，对话音乐，对话文字的总和。或可解释为第四维度是可观事实，从电影开头乡音到结尾处严守一的奶奶去世实际上是生命的轮回，即是新生命与旧生命的交替

电影的回音与文学对话的看法体现处在于树欲静而风不止的典故时是点题看法：风翻书叶常交案，雨压炉烟不过帘

电影回音题目即是念念不忘必有回响的题目，或者也可解释为电影的题目在于念念回响的题目

关于电影回音之题在于念念回响的题目时本质上是空间维度的看法，也就是说《手机》作电影范例讲时体现出了电影于文学体裁收放自如的适用性，好比开水龙头一样。水的资源有限，因此合理利用资源好比运营文学思想性，手机于电影的主题看法上实现了选取社会题材中的一部分是冲于大盈若冲之聪识别的看法，也就是放在聪的主题位置上是有效的

聪的观点体现在现实与想象力的区别所引发的化学效应，也就是说电影于生活的折射面以及文学观点人物与主题的价值观凸显看法。对话主题围绕严所展开，严于现实生活的解构出的不同人性面孔既回答了顺境居安思危，也回答了逆境于内心的对话