（一）
总括而论，云云上海时期的歌曲，无论从艺术水平、旋律、耐听度、歌曲意境、歌词、伴奏和录音上说，皆比香港时期的来得出色。
尽管这一时期灌录的歌曲不多，但首首珠玑。一众上海百代的作曲巨擘，都交出了令人叫绝的作品，递到云云手中：陈歌辛、姚敏、李厚襄、严个凡严折西昆仲、刘如曾、黎锦光……春雨轻浥，试问卷帘人，帘外竟是绿肥红不瘦，绿叶海棠相得益彰。
但也总觉得，无论是上海时代曲，抑或香港时代曲，都亏欠了云云。稍微对音乐有一点儿认识的歌迷都知晓，时代曲之于云云，是大材小用。一顶上海花腔女高音的冠冕，流光溢彩之下，可供云云如海燕般在万顷碧波之上翱翔翻飞纵情歌唱，发挥她的花腔音色的歌曲，屈指可数：上海时期的《我要为你歌唱》和香港时期的《罗曼娜》，无论歌者还是歌迷，抱憾连连。至今，尚不了然，假若香港时期的姚敏可以为葛兰度身定做《蔷薇诉愿》，为什么就不可以为云云泡制，哪怕一阕响遏行云的佳作？
走笔至此，不禁令我想起第一次随宁国到云云府上做客时，她谈及自己在陈燕燕、王豪主演的电影《恋歌》一片中客串演出，并唱了插曲《湖畔女郎》一事。这一首由梁乐音作曲、罗臻写词的掷地有声之作，开正了云云的歌路。无奈到了灌录唱片时，云云因为前往新加坡登台，竟与之失之交臂，葛兰冷手接个热煎堆，灌录唱片版歌曲。语毕，扼腕之情写在云云脸上，一室无语。


此次重新打谱，主要是根据云云实际的唱法，对原版歌谱的最后两个小节作了修订。

另外，再贴上一些珍贵的旧照片，遥祭云云阿姨在天之灵。
左起：张伊雯、李晶洁、云云
感谢小宇惠允将照片贴在此处。



云云阿姨在电影《恋歌》中客串演出。
（鸣谢《小宇-理想的电影年代》惠允将照片转贴此处。）



后记
乍看到歌词中的“偷进”，以为那是“透进”的笔误；再看到泛着冷光的“漪涟”，心中升腾起一丝疑团。
为解开疑窦，遂求证于宁国，宁国大方传来随原版百代78转唱片附送的歌谱的扫描图片供参阅，还追忆起当年因此事向云云求证，云云确认是“偷进”的经过。
因为泛黄的歌谱确实写着“月光偷进窗帘”，故不复有质疑的余地。 但是，总觉得，歌词的首句，“晚风洗净了云天”，一个“洗”字，收神韵之效，接下来的“偷”，却稍觉呛人耳目，不及“透进”来得温婉。
此外，作曲家为了配合各句歌词尾字的押韵，硬是将“涟漪”“年华”二词破格以“漪涟”“华年”处理。这样一来，三段主旋律歌词的首二四句的尾字，和副歌第二句的尾字，就压“ian（烟）”韵：
天、帘、田、涟、绵、边、年、前、念、边
歌词也域文字创作的范畴，写词人为追求艺术效果，手法尽出，一些更力求摆脱语言文字规则的束缚，这不难理解。只是，要革语言文字规则的命，写词人的文字功力和拿捏力度必须游刃有余。曾有香港写词人，为了配合押韵，硬生生把“恒河沙数”写作“沙数恒河”，败笔之余，不免贻笑四方。


蔡迪益兄多次赴狮城和云云阿姨见面，宾主尽欢，如今云云阿姨撒手尘寰，希望蔡兄多谈一些云云阿姨生前的点点滴滴，以飨老歌迷。

一时大意，将私自窜改了歌词的《啼痕》歌谱贴了上来。为尊重原创，现重新将严折西原歌词之歌谱重贴。