《红楼梦》是我今生最爱，读之不倦的经典。其琴棋书画、建筑雕刻、饮食民俗、服饰女红等涵盖之广，在世界文学史上叹为观止。我没有红楼考据癖，但对于胡适宣称的后四十回红楼为高鹗所作深为反感。以胡适的影响力，其一家之言影响了数代红楼学者，更让无数读者无法心无挂碍地尽享红楼之美。
《红楼梦魇》是张爱玲的考据成果，对于红楼中的许多细节有近乎吹毛求疵的研究，她的人生三恨之一恨红楼未完也同样影响广泛。张说小时候看红楼看到八十一回便觉日月无光，味同嚼蜡。张是红迷，同时也是胡适迷，我想她的红楼未完观是受胡适影响而成。
直到看到白先勇的说法，我才深有同感，白认为红楼梦百二十回是曹雪芹的原著，因为在程高本的序言中明确地写着：此为曹公之作，不敢擅改。程高的工作只是收集散佚的原稿，拼凑修订增补而已。
我以为，百二十回红楼是一部完整的著作，其间千头万绪前因后果，伏笔细节起承转合一脉相承，特别是人物的描写，性格上的精微描述行云流水前后连贯。其间穿插的诗词典故古玩戏剧等描述，非有一般文化底蕴，很难杜撰。特别是作者胸有沟壑、对人性的了悟及世事的洞察，绝非常人可及。后四十回中“黛玉焚稿”和“宝玉出家”两回，扣人心弦回肠荡气，其笔墨之精微、意境之唯美，企是凡人可效仿。
其间前后小有不吻合处，我以为是因为手抄本的遗失、抄写的疏漏等原因所致。曹公含辛茹苦数载披阅删改，因年代和当时的局势不同，可能会有细节调整，对此鸿篇巨著，牵一发动全身，工程浩大，一时无法全盘修改调整在所难免。在食不果腹绳床瓦灶的情形下，曹雪芹为我们留下这样光泽千秋的巨著，实在是伟大！
庄信正曾经力挺张爱玲续写红楼，亦有人把白先勇的文章捧到红楼的高度，都近阿谀了。我是红迷，也是张迷，不可否认的事实是，曹公之上，前无古人，后无来者。红楼梦的成就无人能及。一扯红楼，就离题万里，且言归正传吧。
86年芳华版的红楼梦由黄祖模、尹桂芳导演、徐进编剧、连波作曲。不同于徐王版以黛玉进府开场，而是以贵妃省亲开场，黛玉为避清静独自回房后，舞台上传来一声“林妹妹，林妹妹——”未见其人，先闻其声，宝玉出场，一亮相，青春洋溢，光彩流动。他进门即逗起架子上的鹦哥，念白道：“你叫林妹妹，你叫啊。”一副乳臭未干的俏皮样跃然而出，然后唱起“我要你时时叫着林妹妹，我要你日日陪着林妹妹——”脍炙人口的红楼组曲。第一场结尾处，黛玉抚琴，宝玉吟唱：“竿竿青欲滴，个个绿生凉。莫摇清碎影，好梦昼初长。”君安的声音清亮纯净，仿如一泓清泉，沁人心脾。
《有凤来仪》是贾宝玉在元妃省亲时作的一首诗，云：“秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉。迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。莫摇清碎影，好梦昼初长。”此处编导选取了其中两句，质朴的表演，充满诗情画意。
关于越剧红楼梦，徐玉兰、王文娟主演、岑范导演的62年电影版可谓是家喻户晓的经典名剧了，86年芳华再排红楼，前有高山，要突破难度极大。为适合王君安的演绎，导演、编剧为其量身定制，选了这样一个唱段作开场，把时年十六岁的君安的少年心性，幻化在宝玉身上恰到好处地体现出来。主创们抓住了演员的特质，充分利用了其得天独厚的天赋。
君安的红楼梦在上海连演一个月，场场爆满，初演谢幕36次，掌声长达23分钟，一炮打响，盛况空前。当时的她还是一个孩子，谢幕时观众们送来许多毛绒玩具。行家给予好评：君安的唱腔好，尤其高音区更具特色，对尹派艺术有继承，也有发挥。唱腔之外，君安的身段行台、扇子水袖功夫样样了得。
年少时的宝玉与黛玉两小无猜，最难得是“天然”，不经雕琢，不谙世事，没有吃过人生的苦，乐了就笑，委屈了就哭，这是我们人生的最初状态。“天然”就是86芳华版的卓绝之处，少年姿态无人匹敌。是年龄的优势吧，也不单单是年龄的优势。彼时的王君安，宛若白纸，被那几个老先生，拿捏着，搓搓揉揉，捏出了一个他们心中的宝玉。
君安天赋出众，身体韵律感极强，身段和唱腔配合着节奏天衣无缝，相比起清澈动听的唱腔，身段更是令人沉醉。看那小宝玉，身段舒展，步伐飘逸，圆场跑得满台生辉，活泼轻快，举手投足间，恰到好处，实在可爱极了，实在自然极了，真让人百看不厌。
看宝玉的扑蝶那场，小桥上，宝玉用扇子捧着花瓣洒入桥下的流水中，沉吟之时，忽见蝴蝶飞来，宝玉眼波流转，身形一动，扇子翻飞作扑蝶状，蝴蝶在扇下飞了，宝玉再反手欲追，其身形灵动飘逸，眼神面容流光溢彩。看到此，我总是不由自主地背诵起“洛神赋”：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。细想来，这身段又是另一层含义的“天然”了，顺其脉络，顺其色彩而琢，才有好玉件啊！
君安的宝玉的好，其实真的无关表演，就算她那时的身段，是其越剧生涯中最为精致华美的，这仍无关表演。这完全一场本色演出，这其实就是一个不懂事的少年而已，小儿女情态十足，自然流露，毫不做作。当然，除却需要情感大波大折最后两场。看着这让人瞠目结舌的上半场，我丝毫没有任何关于真宝玉还是假宝玉的疑惑，我总是觉得，台上的那个人，理直气壮地展现她自己无忧无虑的少年时光。他华贵，他任性，他理所当然地享受万千宠爱，他当之无愧地接受雷鸣的掌声，那翩若惊鸿，婉若游龙的少年，不是宝玉又是谁呢？
人生若只如初见，我们都那样寄念过年少无知的光景，那种天真，那种烂漫，渐渐都丧失在成长的旅途上了。岁月一层层地为心智涂上金箔，青涩却再无露头之日。我们慢慢坚强，却永远告别了为人的“天然”。没有人能躲过这种变化，所以当回头看时，86红楼梦那种无关表演的天然清气才是最珍贵的。
可惜，人生只会往前走，没有回头的道理。表演能弥补的，终究还是表演，成长中失落的，还是失落了。找遍网络，实在找不出清晰的君安版红楼，且以此演唱会版的《红楼组曲》，与知君爱君者共享吧！
（不知怎么转接，观视频请加微信公众号：静桐说 jingtongshuo )
《红楼梦魇》是张爱玲的考据成果，对于红楼中的许多细节有近乎吹毛求疵的研究，她的人生三恨之一恨红楼未完也同样影响广泛。张说小时候看红楼看到八十一回便觉日月无光，味同嚼蜡。张是红迷，同时也是胡适迷，我想她的红楼未完观是受胡适影响而成。
直到看到白先勇的说法，我才深有同感，白认为红楼梦百二十回是曹雪芹的原著，因为在程高本的序言中明确地写着：此为曹公之作，不敢擅改。程高的工作只是收集散佚的原稿，拼凑修订增补而已。
我以为，百二十回红楼是一部完整的著作，其间千头万绪前因后果，伏笔细节起承转合一脉相承，特别是人物的描写，性格上的精微描述行云流水前后连贯。其间穿插的诗词典故古玩戏剧等描述，非有一般文化底蕴，很难杜撰。特别是作者胸有沟壑、对人性的了悟及世事的洞察，绝非常人可及。后四十回中“黛玉焚稿”和“宝玉出家”两回，扣人心弦回肠荡气，其笔墨之精微、意境之唯美，企是凡人可效仿。
其间前后小有不吻合处，我以为是因为手抄本的遗失、抄写的疏漏等原因所致。曹公含辛茹苦数载披阅删改，因年代和当时的局势不同，可能会有细节调整，对此鸿篇巨著，牵一发动全身，工程浩大，一时无法全盘修改调整在所难免。在食不果腹绳床瓦灶的情形下，曹雪芹为我们留下这样光泽千秋的巨著，实在是伟大！
庄信正曾经力挺张爱玲续写红楼，亦有人把白先勇的文章捧到红楼的高度，都近阿谀了。我是红迷，也是张迷，不可否认的事实是，曹公之上，前无古人，后无来者。红楼梦的成就无人能及。一扯红楼，就离题万里，且言归正传吧。
86年芳华版的红楼梦由黄祖模、尹桂芳导演、徐进编剧、连波作曲。不同于徐王版以黛玉进府开场，而是以贵妃省亲开场，黛玉为避清静独自回房后，舞台上传来一声“林妹妹，林妹妹——”未见其人，先闻其声，宝玉出场，一亮相，青春洋溢，光彩流动。他进门即逗起架子上的鹦哥，念白道：“你叫林妹妹，你叫啊。”一副乳臭未干的俏皮样跃然而出，然后唱起“我要你时时叫着林妹妹，我要你日日陪着林妹妹——”脍炙人口的红楼组曲。第一场结尾处，黛玉抚琴，宝玉吟唱：“竿竿青欲滴，个个绿生凉。莫摇清碎影，好梦昼初长。”君安的声音清亮纯净，仿如一泓清泉，沁人心脾。
《有凤来仪》是贾宝玉在元妃省亲时作的一首诗，云：“秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉。迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。莫摇清碎影，好梦昼初长。”此处编导选取了其中两句，质朴的表演，充满诗情画意。
关于越剧红楼梦，徐玉兰、王文娟主演、岑范导演的62年电影版可谓是家喻户晓的经典名剧了，86年芳华再排红楼，前有高山，要突破难度极大。为适合王君安的演绎，导演、编剧为其量身定制，选了这样一个唱段作开场，把时年十六岁的君安的少年心性，幻化在宝玉身上恰到好处地体现出来。主创们抓住了演员的特质，充分利用了其得天独厚的天赋。
君安的红楼梦在上海连演一个月，场场爆满，初演谢幕36次，掌声长达23分钟，一炮打响，盛况空前。当时的她还是一个孩子，谢幕时观众们送来许多毛绒玩具。行家给予好评：君安的唱腔好，尤其高音区更具特色，对尹派艺术有继承，也有发挥。唱腔之外，君安的身段行台、扇子水袖功夫样样了得。
年少时的宝玉与黛玉两小无猜，最难得是“天然”，不经雕琢，不谙世事，没有吃过人生的苦，乐了就笑，委屈了就哭，这是我们人生的最初状态。“天然”就是86芳华版的卓绝之处，少年姿态无人匹敌。是年龄的优势吧，也不单单是年龄的优势。彼时的王君安，宛若白纸，被那几个老先生，拿捏着，搓搓揉揉，捏出了一个他们心中的宝玉。
君安天赋出众，身体韵律感极强，身段和唱腔配合着节奏天衣无缝，相比起清澈动听的唱腔，身段更是令人沉醉。看那小宝玉，身段舒展，步伐飘逸，圆场跑得满台生辉，活泼轻快，举手投足间，恰到好处，实在可爱极了，实在自然极了，真让人百看不厌。
看宝玉的扑蝶那场，小桥上，宝玉用扇子捧着花瓣洒入桥下的流水中，沉吟之时，忽见蝴蝶飞来，宝玉眼波流转，身形一动，扇子翻飞作扑蝶状，蝴蝶在扇下飞了，宝玉再反手欲追，其身形灵动飘逸，眼神面容流光溢彩。看到此，我总是不由自主地背诵起“洛神赋”：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。细想来，这身段又是另一层含义的“天然”了，顺其脉络，顺其色彩而琢，才有好玉件啊！
君安的宝玉的好，其实真的无关表演，就算她那时的身段，是其越剧生涯中最为精致华美的，这仍无关表演。这完全一场本色演出，这其实就是一个不懂事的少年而已，小儿女情态十足，自然流露，毫不做作。当然，除却需要情感大波大折最后两场。看着这让人瞠目结舌的上半场，我丝毫没有任何关于真宝玉还是假宝玉的疑惑，我总是觉得，台上的那个人，理直气壮地展现她自己无忧无虑的少年时光。他华贵，他任性，他理所当然地享受万千宠爱，他当之无愧地接受雷鸣的掌声，那翩若惊鸿，婉若游龙的少年，不是宝玉又是谁呢？
人生若只如初见，我们都那样寄念过年少无知的光景，那种天真，那种烂漫，渐渐都丧失在成长的旅途上了。岁月一层层地为心智涂上金箔，青涩却再无露头之日。我们慢慢坚强，却永远告别了为人的“天然”。没有人能躲过这种变化，所以当回头看时，86红楼梦那种无关表演的天然清气才是最珍贵的。
可惜，人生只会往前走，没有回头的道理。表演能弥补的，终究还是表演，成长中失落的，还是失落了。找遍网络，实在找不出清晰的君安版红楼，且以此演唱会版的《红楼组曲》，与知君爱君者共享吧！
（不知怎么转接，观视频请加微信公众号：静桐说 jingtongshuo )
