经验派的洪少秋撞上技术型的叶晗，在导演眼中，就是很有化学反应。“他们搭档起来以后，其实很有我们说的CP感，搁到画面里边这种反差还是比较大的。”
谍战剧发生的故事背景，以往都设立在近代时期，当代背景的数字化谍战剧，《守卫者浮出水面》还是首部。相比近代谍战剧，当代都市谍战剧有着与其相似的暗流涌动，故事依旧在线下发展，但不同的是，躲躲藏藏的不再是正义一方。着重点放在反窃密、反间谍斗争的《守卫者浮出水面》，会让观众感受到当代环境下，高科技谍战的新奇之处。

给电影频道拍摄了十来年数字电影的导演潘镜丞，题材涉猎广泛，《守卫者浮出水面》就是他电视剧题材中的一个新尝试。从接触到剧本再投入到拍摄，潘镜丞花了不到半年时间，公安题材的剧，他是驾轻就熟，但国安题材对于他来说又不太一样。
对于自己的首部谍战作品，他坦言， 这部剧的关键词是吸引人 。 首先是国安题材角度新颖，其次带有谍战元素后，它的情节性与可看性又不同于一般都市剧。 而它的亮点，就是直面的展示了当代国安人员的工作内容，描述的不光是一个案子，还有这群神秘行业人的形象。

为什么叫《守卫者浮出水面》潘镜丞解释说，“守卫者是从国安人员角度对国家的守卫。浮出水面，因为故事的核心就是写一个深潜器，那么反面人物其实是（隐藏）在水面之下的，那国安可能要就深入进去，把他打捞出来，继而就产生真相浮出水面。”
涉及到国家安全题材，在细节方面就得非常注意，过度还原会触及国家机密，但过度架空又会失去真实感，不符合职业设定， 谨慎 便成了整个过程中的关键词。主创团队前期针对这些做了大量工作， 从编剧开始就做考量，开机之前与国安审查部门进行详细沟通，就人物的定位、手段的展现细致交流。
“我们拍的时候会在这个方面去做一些技术上的修整，对于国安的侦查手段展示可能不能拍的那么实，所以我们会通过一些资料了解了国安部门工作流程和架构后，再加入一些设想。”

其实在导演看来，《守卫者浮出水面》怎么展现高科技的谍战水平并不重要，通过案子描述当代国安人的生活故事才最重要。“ 第一次在荧幕上去展现这样一群人，我觉得还是比较新鲜的。我们想通过这些案子，让大家了解当代国安人是什么样，他也会存在家庭问题，会存在因身份引发的一系列故事 。”
由于进入分析案情的阶段后，观众会很难分清国安跟公安之间的区别，所以《守卫者浮出水面》在这一方面会着重加强案件的主次，“ 往往一个案件，国安的人他们考量的可能会更多，国安会顺着一条线把所有分线都找到了，再一起去解决掉 。”

整部剧在拍摄过程中，并不是完全按照现实来走，更多的是遵循相关部门建议再结合设想展开。潘镜丞透露，剧中最麻烦的景是指挥中心，因为有几十台电脑和许多包括卫星视像的大屏幕等，都是需要前期拍摄跟后期特技结合。“我们自己搭建了一个国安指挥中心的环境，想通过这些气氛和细节，让大家了解这个行业所处的这样一种于无声处听惊雷的氛围。”这样神秘又科技感十足的指挥室，也让主演韩雨芹进入之后立马入戏，“我就感觉好像这个城市在我们这些国安队员的眼中就是360度无死角，你会马上进入到那个角色，想要出去执行任务。”
虽然区别于公安，但国安人员依旧要追击罪犯，所以演这部谍战剧，还得兼职动作片主角。导演介绍，整部剧最困难的地方在于场景，由于剧情中一个案件引发了一系列的追查，剧中场景变化比较大，牵扯的元素很多，有追车、打斗、水下、航拍，所以比较费心思。
采访中，潘镜丞讲述了许多普通人被别有用心的人利用泄露机密的故事，这些小故事也都被他用作原型拍进了剧里。他反复强调，普通人的生活常态的确很难想象周围谁是间谍或者谁涉及到了国家机密问题，但是往往国家机密的泄露都是在这样的环境里发生的，许多人无意识做的一些事，就已经涉及到危害国家利益。现代国安的特殊性也就在于老百姓感觉很远，其实很近。

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不让类型困住自己 尽量每一部戏都做出让人记住的角色
许多导演会专注于一个领域，将某种类型打造成自己的符号，但回看潘镜丞执导的部分作品，《围剿》、《快枪手》、《马世清离婚》、《一言为定》、《新闺蜜时代》、《冰与火的青春》，还有待播出的《北京爱上西雅图》、《特化师》等。有家庭剧、有抗战剧、有都市情感剧、有青春偶像剧，似乎很难用一种作品类型来为这位导演标注符号。这其实也跟他的乐于挑战有关，在他看来，在能力范围之内，能尝试各种类型，传递出力量，才是自己想要的。

虽然题材涉猎广泛，但他仍渴望能够拍一个既好看又能让人感觉到温暖或者力量的故事。
“我觉得这种剧本现在太少了，我们只是尽量在我们现在拍的这些作品里来片段式表达一些这种感触。”
从业多年，潘镜丞的作品基本都是以原创剧本为主，但他并不排斥拍IP改编剧，只是作为一个影视人，他感觉大多IP改编剧可能没法产生一种从生活中发出的感人肺腑的力量，甚至略显无力，改编过多，编剧们反而忽略了当下生活的描述和表达。

“它可以算做我们现在影视里面的某一部分，它不应该成为主流。什么类型都有才是一个良性的创作生态。我不相信所有的IP都那么有价值，大家都奔着IP去了，这个不正常，而且也很危险。”
继这部当代谍战剧之后，商战题材片也将充实进他的作品类型库，看似接片范围很广，但实际上潘镜丞还是有自己的一个标准，接片之前会衡量，凭自己的能力能够达到一个水准就会接，但如果衡量过后不合适，就会拒绝。
“第一个要看剧本和人物有没有关键词，如果有，那么这个关键词跟其他同类的有什么不一样？第二个会考虑演员搭配，因为这直接关系到最后呈现的效果。还有一个就是看制片方是不是很扎实，因为一般好的公司它的投入比会比较合理。”

侦查手段更多是形似
之前的公安剧《中国刑警》《重案六组》几乎都邀请了真实的公安干警参与拍摄，“当时有那么一两年，我们真的是到各地去，用真的案件和真的公安人员来演。但后来公安部门说这样不行啊，公安干警的面貌都让你们暴露了，所以后来就叫停了。”潘镜丞透露。
而《守卫者》这部剧更加特殊，无论是真正的国安人员还是涉及国安的事件，都基本不能在剧中有完整的体现，“这个是尺度的问题。因为国安和公安还是有区别的，国安涉及国家安全，我们不能暴露国安的侦查手段。而且国安的工作人员也都是非常隐蔽的，不可能参与拍摄，也不会跟组。”
因此《守卫者》在剧本筹备阶段就得到了国安部门的指点，不仅采访了国安人员，同时每一个案子、细节、手段都需要提前交由国安部门进行审查、修改。像剧中的大多数案件基本是可以找到原型的，“比如在我们的采访素材中就出现过，一个北方的军事基地旁边开小卖部的人，因为不懂国安法律就帮助别人拍进出车辆的照片。但是泄密往往是这样的小细节，我们剧中就会涉及很多这样的案例。”
剧中每一个案子，无论是细节还是关键的侦查手段，都必须在真实的基础上进行二度修改。例如剧中体现的国安人员侦破案件的战略、步骤，大部分都经过了艺术想象，只能保证基本形似，“因为我们体现的只是国安的特殊性，比如侦查手段的先进，比如国安不会像警察一样，直接去明面上取证和调查，所有的东西都是暗地的。而且国安也不是抓住一个罪犯就结束，一般都是埋很长的一条线。我们已经在形似上做了很大的文章了。”潘镜丞坦言。

感情线会模糊处理
《守卫者》此次不仅表现男女主角在工作中培养出了隐晦的“革命”情感，甚至在刚播出的剧情中，洪少秋的父亲母亲也在任务中涉险。
“情感在这部剧中只是一个过程，像洪少秋和叶唅从不打不相识到工作上有默契的一个变化。但整体来说会表现得非常隐晦和朦胧。”在潘镜丞看来，加入情感线是为了满足更多观众对国安人员日常生活的好奇心，让人物更加立体。但无论是公安剧还是国安剧，想要创作干警情感生活难度都非常大，“因为这个尺度和分寸需要把握得非常严谨。”因此在剧中，洪少秋和叶唅的感情走向更多是惺惺相惜，但不会演爱情戏。

回应质疑
质疑1：叶唅穿着细高跟做侦查工作？
潘镜丞：我们拍的时候，意识到了这个问题，我当时就说这个事一定会被观众吐槽（笑）。虽然叶唅一般是在办公室工作，但也要出去办案，所以我们专门向国安部门求证，他们说也可以穿，但基本是半高跟的，不能是太细高跟的。但另外一个，我们也要保证戏的视觉好看，女演员我们需要考虑身材、造型，穿高跟鞋确实好看一点。
质疑2：打戏都是靳东亲自拍的吗？
潘镜丞：占到80%。拳脚上的戏基本上是他亲自拍的，但像骑摩托的戏有替身。我也不知道他原来拍没拍过（动作戏），但他还挺愿意拍的。
质疑3：剧中的高科技是特效还是实物？
潘镜丞：一些高科技的电子屏幕、用手划开的那种，大部分都是后期加特效。在这部分的特效投入挺大的。而且这些大部分也是我们的想象，因为我们也没看到国安中心是不是真的有这样的高科技。
质疑4：为什么打戏会有浮夸的慢镜头？
潘镜丞：形式感吧。我们希望镜头有一些变化，能更好看。但其实这部剧已经拍完两年了，我们这个还是按照当年的喜好做的。可能两年后的今天，观众再看这种镜头觉得过时了。这也是现代剧面临的一个问题，延播的话衣服啊、台词啊都会有风险。有时候两年前你讨论一件当时很正常的事，但两年后播就会变得好奇怪。
质疑5：为什么剧中人员都用的是非常老旧的手机？
潘镜丞：那个手机虽然形状像老版的诺基亚，但它并不老旧，而是我们特意设计的。因为国安人员在工作时不能用自己的手机，他们到了办公室，自己的手机不能带进去，只能配备这种特制的统一的手机。甚至有些地方一进去，都会有阻断信号的辐射。这些内容我们在后边的剧情中都会有所解释。

之前的公安剧《中国刑警》《重案六组》几乎都邀请了真实的公安干警参与拍摄，“当时有那么一两年，我们真的是到各地去，用真的案件和真的公安人员来演。但后来公安部门说这样不行啊，公安干警的面貌都让你们暴露了，所以后来就叫停了。”潘镜丞透露。
而《守卫者》这部剧更加特殊，无论是真正的国安人员还是涉及国安的事件，都基本不能在剧中有完整的体现，“这个是尺度的问题。因为国安和公安还是有区别的，国安涉及国家安全，我们不能暴露国安的侦查手段。而且国安的工作人员也都是非常隐蔽的，不可能参与拍摄，也不会跟组。”
因此《守卫者》在剧本筹备阶段就得到了国安部门的指点，不仅采访了国安人员，同时每一个案子、细节、手段都需要提前交由国安部门进行审查、修改。像剧中的大多数案件基本是可以找到原型的，“比如在我们的采访素材中就出现过，一个北方的军事基地旁边开小卖部的人，因为不懂国安法律就帮助别人拍进出车辆的照片。但是泄密往往是这样的小细节，我们剧中就会涉及很多这样的案例。”
剧中每一个案子，无论是细节还是关键的侦查手段，都必须在真实的基础上进行二度修改。例如剧中体现的国安人员侦破案件的战略、步骤，大部分都经过了艺术想象，只能保证基本形似，“因为我们体现的只是国安的特殊性，比如侦查手段的先进，比如国安不会像警察一样，直接去明面上取证和调查，所有的东西都是暗地的。而且国安也不是抓住一个罪犯就结束，一般都是埋很长的一条线。我们已经在形似上做了很大的文章了。”潘镜丞坦言。