死侍：美国中心主义与世界警车形象的消解

与通常意义上的美国超级英雄电影把故事定位在美国的重要城市、具有文化、政治意义的地标性地点不同，死侍中并没有关于战斗的地点指涉。前种看似无意识的地点定位的渗透背后实际是美国中心主义的意识形态输出。

从影片中多次出现的美国国旗、美国地标性建筑，到无论是外星人攻占还是恐怖组织的袭击都以美国作为核心地点的选择，其背后都是对于美国处在世界文化、经济、政治等各方面中心位置的宣扬。

如同007系列电影将英国塑造为冷战对抗中的前线力量，美国超级英雄电影同样在塑造美国在世界局势中的关键位置，以及在面对世界性的议题时所应当起到的关键作用，而这些在《死侍》中均没有具体呈现。

《死侍》中的战斗场面或者是背景被虚化的无任何地点辨认性的复制性极强的街头，或者是废弃工厂等极难体现美国地标特点的建筑物。

这些被模糊化的地点实际上与传统的美国超级英雄电影形成对比，也可以看到和其他影片瞄准于输出美国中心主义的主流价值观的政治意味不同，《死侍》意不在此。

除去影片中渗透的美国中心主义地位之外，美国超级英雄电影同样在合理化美国的世界警察形象。

在该类型电影的主角人物形象塑造中，实际上是美国意识形态与价值观的融合体现。

《美国队长》中史蒂文·罗杰斯从一名弱小普通的美国青年变成带领美国对抗纳粹的基因变异特种兵，他身上折射的其实是美国精神中追求的个人价值实现、个人英雄主义价值观以及善良、正义等人道主义精神

这位从二战时期穿越到现代社会而显得格格不入的队长，其实也代表着当代美国社会对于他身上看似过时的无私、忠诚、爱国主义，象征着美国保守主义思潮的一种怀旧。

《钢铁侠》电影中的主角托尼·史塔克虽然不像其他英雄形象一样严肃、正经，但玩世不恭的表象下仍然弘扬的是他靠一己之力不惜牺牲自己而维护世界和平、保护人民的个人英雄主义与爱国主义。

与之形成对比的是，《死侍》跳出了英雄形象中高举的拯救人类的大旗，他的故事从一开始就源自于一场私人恩怨，因此他对于美国的世界警察正义形象的表征也就不再成立。他做的从来不是人道主义层面的事，而是为了自身的利益进行复仇的私事。

应当说，从电影的背景与主体故事就可以看到，《死侍》从叙事层面就已经把影片本身放在了较狭窄的格局之中，它不关心自我价值高级形式的实现，不关心所谓的美国精神，也无意于世界局势、人类命运、社会议题。

在超级英雄电影中，通常故事主题内容是主角所代表的正义势力与试图毁灭世界的黑暗势力的对抗与战斗

《美国队长》中史蒂文为阻止纳粹九头蛇组织制造能量武器而只身匹马出生入死，《蝙蝠侠》中布鲁斯黑暗中穿行于城市与罪犯“小丑”战斗而行侠仗义，影片通过主角与邪恶一方的对立而展现处于危机之中的世界。