【转载】~木村君，能创出让人交汇的“场所”~

～后篇～
歌者与听者的距离能远能近，有张有驰。
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说起来这张专辑，
正是从木村拓哉主播的电台清谈节目
《木村拓哉 Flow》里诞生的。
为专辑提供乐曲的创作人，
像首位前来参加收录的嘉宾——
摇滚歌手稻叶浩志等等，
都与木村拓哉私底下交情很深呢。
糸井
看来这个主动邀约嘉宾前来清谈的电台节目，
正成了他喜于召开私人派对的录音棚，
起到一个小小的密室般的作用呢。
专辑的封面和歌词册子的设计
也很明显地体现了这一点。
如果说开场曲《Flow》
是他录音棚外的小小等候室；
接下来的《One and Only》
就像东道主在开门迎客；
然后竟然马上又是一首很原声的
《I wanna say I love you》，
很是给了我一个惊喜；
峰回路转，又送出了一曲
槇原敬之所作的《UNIQUE》，
比较中性，又带着淡淡SMAP的影子。
像这样，他的歌声在硬摇滚、不插电和
热门金曲等风格之间游走自如，
时而在万众仰望的舞台上高歌，
时而落座客席抚弦而唱。
歌者与听者之间的距离能远能近，有张有驰。
可以这么随心所欲，也正因为
歌手木村拓哉是一个五项全能的超级选手。
――
原来如此。
专辑里的其他歌曲，
还给您怎样的印象呢？
糸井
每一首都是好歌。
木村君真是让他唱什么都完全驾驭得来。
如今这个信息时代，
作词的难度本来就很高。
更何况是写给男性歌手来唱的歌，
可谓难上加难。如果还一味地写些
从前泽田研二那样的大男人主义，
恐怕要被女孩子们嗤之以鼻呢（笑）。
我虽然一直都在给矢野显子老师作词，
但要让我给男歌手写词，
现在我还真不敢招揽。
从这个角度来看，为这张专辑
提供作品的创作人团队称得上高手如林。
像水野良树创作的《NEW START》，
比起以往风格显得分外的男子汉大丈夫。
而《Sunset Bench》所带出的那种
无以复加的近距离氛围，
也绝对会让木村君的粉丝们心跳不已。
实际上，第12首《A Piece Of My Life》
应该是这张专辑的最后一首新歌，
我总觉得，当下木村君所怀抱的
种种思绪，都能从这首歌里细细品味得到。
――
专辑的第13首——
《弱い僕だから（因我如此软弱）》
是曾与木村拓哉有忘年之交的
忌野清志郎老师生前所作歌曲。
原作是作为木村拓哉独唱曲，
收录在1997年发行的
SMAP专辑《SMAP 011 SU》之中，
这次籍着他发行第一张个人专辑，
又重新演绎、录制了一次。
糸井
在整个专辑里，这首歌
可说是一首具有特殊意义的作品。
说起来，最初还是我
把清志郎介绍给木村君的。
那一阵子总觉得他有点落落寡欢的，
所以跟他说：“清志郎的
《君が僕を知ってる（有你懂得我）》
（RC SUCCESSION），
推荐你听一下。”此后不久，
木村君就和清志郎渐渐熟起来。
这里我忍不住再提一下
不利条件这方面的话题。
在我看来，杰尼斯歌手的歌声里
所特有的，不经意中流露的童真，
可以说是他们最大的魅力所在。
他们无论有多成熟，也会在歌声中
透出少年般的青涩，总能在自己歌里
保留一丝“稚气”。
可像这次木村君所面临的新境地，
厉兵秣马正要放手一搏的时候，
这一丝难能可贵的“稚气”
恐怕会成为不利因素。
怎么讲呢，让听者为之心生宠溺的歌声，
和能登高一呼振奋群情的歌声，
本就是相反、相克的。而作为
独唱歌手出道的，不管受众群体有多大，
如果不能成为众人“首领”就很难站得住脚。
――
很发人深思。
糸井
可是偏有这么一个人，能把上述两种
相反、相克的因素都包容进来，化为己有。
他就是忌野清志郎。
清志郎虽然也唱过很硬朗的反战歌曲，
但再跳开一步看，其实他一直都非常“稚气”，
终其一生唱的都是“宠溺我吧”的歌。
正因如此，他为木村君所作
《弱い僕だから（因我如此软弱）》一曲，
才能把木村君可振奋群情的
英雄本色与他的童真、稚气的一面
非常完美地结合起来。
木村君是个聪明人，这次重新录制，
我看他是有意识地
采用了一些清治郎那样的唱法。
所以这第13首从整体来看，
就像洋装精心配置的里布那样，
成为了专辑本身无言而有力的注脚。
我是这样感受到的。
――
糸井老师在至今为止的写作生涯中，
通过为其作词或共同著书等活动，
对忌野清志郎、泽田研二、矢泽永吉
这些著名solo歌手一定都有很深入的观察。
那么您对于刚刚启动的
“solo歌手——木村拓哉”，
会如何预测其发展呢？
糸井
我预计，今后开展个人演唱会的木村君，
其存在方式都会保持这张专辑的方向性的。
既是东道主，又是嘉宾。同时，要成为
群体的“首领”的话与男性粉丝的互动
也会比以前更为值得重视。
这些方面的练习量，他都可以
在今后的个唱中积累起来。
哪怕有些失误也完全没关系，
“看我下次再来过”，就足够了。
木村君是个极为不服输的人，所以才能
在狂风巨浪的艺能界里屹立至今。
依我说，相当不容易。
所以我很放心看他这次重新出道。
就算不如人意，他肯定也能从
这次尝试中获取自己所需的反馈，
进一步调整接下来的布局的。
再有一个，我希望他
更多尝试一下自己为自己写歌。
哪怕写得不够好，拿不出来发表，
从写作中能吸取的东西
一定不会令人失望的。
木村君已经是个很成熟的大人了，
不需要去模仿矢泽永吉或是忌野清志郎。
老永从小就是个“打架大王”，
清志郎则一直活得很率性童真。
比起这两人，如果要我举一个
野性英雄与童真稚气完美结合的例子，
我倒想推荐羽生结弦选手呢（笑）。
――
这次采访很快就到尾声了。
最后能给大家分享一下，
您对今后木村拓哉的期待吗？
糸井
从前我跟他这么说过几次：
“硬起心肠放个两年长假，该多好。”
据我所知，宇多田光倒是
真的身体力行了一次“当个无名氏”。
尽管木村君那个长假始终没放成，
但我很高兴看到，如今的他
既可以在电视、电影上不断加强
与公众的接触，同时还可以通过
电台主播或发行专辑这些活动，
来给大家创出各种带着私人、温馨氛围的
让大家互相交汇的“场所”。
这一切，我想都是拜他自身的
成熟度所赐的。规模大小先不去说，
能创出让人交汇的“场所”，这本身
就是一种非常了不起的能力。
《Go with the Flow》这张专辑，
也一定会成为今后更多
富有木村君魅力的活动的出发点。
嗯，最后就是，如果木村君能在某处湖畔
真的建个私人录音棚就太好了。
能把伙伴们全请上。岸边拴艘小船，
咱们什么时候再一起去垂钓湖光山色。
～完～