94年大热的《孽债》，于风雨飘摇的16年后，终于冻彻心骨地迎来了续集。当年弄堂游戏、煤饼炉子、邻里馄饨、串门嘎三湖、铁钎卷头发的日子，已然远离大多数的上海人。怀旧的心理便也不可免俗地日益浓重起来，可以承载的最直接的方式，就是重温那些当年号称“万人空巷”的电视剧集。我一直非常喜欢《孽债I》，无论演员、还是剧情，无论后来成为民间调侃热门词汇的“孽债”，还是现在看来并不眩目的街景服饰。更可贵的是，在这五个家庭相同不同的境遇中，诠释着一个融会“爱”的词汇、洋溢着一种历史的温情。
先说说这五个小演员，皮肤一色黝黑，眼神清纯如滇之清风，性情忠厚却也个性鲜明，晓峰大智若愚、勇敢坚强。美霞温柔美丽而善解人意，有时更像个受惊的小鹿般让人同情。思凡心高志远，有着一种蔑视俗世的独特个性，永辉忠厚老实、在关键时候，以他少年淳朴的勇气和责任心保护遗弃他的生母。最后那段对母亲的表白，更让我禁不住潸然泪下。而天华就生性油滑机灵，聪明好动。终于在这个花花世界中误入歧途。五个家庭，在经历了相同的“上山下乡”的悲欢离合后，更有着回城后截然不同的遭遇和坎坷。
卢正奇离开妻子、儿子，回到上海，发现根本没有一个正经的工作能做，还要和弟弟妹妹父母同住狭窄的小屋，所有的理想一一破灭，于是爱上一个心地不算坏的发廊女老板，却阴错阳差地被当作QJ犯锒铛入狱。幸好晓峰以他勇敢无畏的心智为爸爸平反申冤，最后卢正奇带着对上海的深深失望、对儿子的歉疚和钟爱、对未来尚存的希冀，带晓峰回了云南，再创一番天地。我最看好卢家父子的故事，可惜的是在续集中，毫无交待的，晓峰回沪并显然非常适意地生活工作，而卢正奇不见了，连善良美丽的娘娘卢玉琪、带外甥晓峰当电灯泡逛公园的卢家小叔叔都消失了，只有卢伯伯还花白着头发，说些仁义礼智信的道理。而晓峰怕老婆也算正常，居然眼睁睁看米娅胡搅蛮缠而不知所谓。16年的卢家良好的家教与天生的坚韧个性，遇到红颜便成一纸空文，这靠谱吗？
沈若尘贴合了他命若微尘的预言。抛妻弃女回上海，以他儒雅的文采博得编辑部文员一职，更以那谦谦君子的个性抱得美人归。儿子娇妻房子一应俱全，本该从此“采菊东篱下悠然见南山”，然而发妻病故，美霞寻亲，打乱了沈若尘的生活。孽债需善偿，在经历了妻子悲痛欲绝、儿子炀炀打伤美霞等一系列的变故后，他终于明白了亲情永远不可割断的真理，用自己的全身心呵护美霞，培育美霞。剧终也获得了妻子儿子的原谅和认可。以这样一个小知识分子家庭的演变来看，这本应是一个父慈子孝、母贤女慧的完美家庭。可是续集中，梅云清完全抛弃了书香门第的家风，成了一个见钱眼开的女人，更可笑的是借继女并不爱的林淼，为炀炀谋职位，16年了还在和沈若尘的吵架中，当着美霞面翻云南旧账。正常智商的女人总会在生活的变幻中睿智沉稳些，更何况梅云清还是当年冰清玉洁的白领丽人，何故会在迷茫的城市中成了一个冤妇和脸谱化的后母？不知道是现实的残酷，还是编剧内心对上海这个所谓悲情城市的阴暗和愚蠢的解读？如果说当年沈若尘无可奈何地望断丽江水，是一种不可避免的抉择，那么续集里对云清和炀炀显而易见的恶劣举止窝窝囊囊、欲言又止，实在让人无法想象这十几年他都在干什么了？！美霞作为真善美的三个代表，是如何从如此家庭生活中潜移默化而得的？至于当年委屈的沈家姆妈、自私的大哥大嫂、儒雅的梅家伯伯、为姐姐打抱不平的梅家妹妹、暗恋云清的李先生……这些大放异彩的性格人物统统蒸发，惟余美霞的感情三角债。剧情单薄得堪比江头孤帆，往哪儿靠都那么可怜楚楚。（后记：大哥大嫂后来还是出现的，可惜笔墨太少）
梁曼诚的生活最为“作孽”（可怜），和老婆杉杉、女儿云云蜗居在石库门的亭子间，平日里转个弯都要碰到脚馒头。自己在电影院放片子收入菲薄、索幸杉杉是典型的贤妻良母，心灵手巧，云云也乖巧听话。本来日子也就这么“蜗”下去了，一个思凡，让梁曼诚一家猝不及防。梁的幸运在于杉杉的善良体贴，不幸在于过重的生活压力和经济的窘迫，都说当年的上海人之所以背负精明不聪明的恶名，和所处的房子有很大关系，像鸽子笼一样的地方，如何能让思维开放、心胸豁达？在云南做过和尚的小思凡，终于无法忍受囚鸟般的孤独，和受了委屈的美霞逃离上海，企图重回版纳的蓝天白云下，可惜命运多舛，思凡落得个双腿残疾的结局，而梁曼诚这一家老实本分的人，要为此付出巨大沉重的代价，来偿还生活的孽债。可贵的是，梁和杉杉自始至终用一种平和的语调和生活态度，承担着一次次生活的重压。而现实中，有多少这样平平凡凡生活着、抗争着医疗、住房、交通、就业、入学巨大压力的老百姓。相信那时看到帅气的思凡瘫痪的故事的人们，无不扼腕叹息，却也无可奈何，不仅仅为了思凡，更多地是出于内心强大的共鸣。续集中，谈到了老房动迁的故事，思凡治疗腿伤的故事，倒暂时没看到长大后云云的出场，记得那时还有个梁曼诚的同事小黑皮，为小思凡买面条吃。也不见踪影了。是否编导想传递一种不太善良的信息呢？哈哈，开玩笑了。不过，生活除了爱情，那些面条面包也是可以让人感动的。
先说说这五个小演员，皮肤一色黝黑，眼神清纯如滇之清风，性情忠厚却也个性鲜明，晓峰大智若愚、勇敢坚强。美霞温柔美丽而善解人意，有时更像个受惊的小鹿般让人同情。思凡心高志远，有着一种蔑视俗世的独特个性，永辉忠厚老实、在关键时候，以他少年淳朴的勇气和责任心保护遗弃他的生母。最后那段对母亲的表白，更让我禁不住潸然泪下。而天华就生性油滑机灵，聪明好动。终于在这个花花世界中误入歧途。五个家庭，在经历了相同的“上山下乡”的悲欢离合后，更有着回城后截然不同的遭遇和坎坷。
卢正奇离开妻子、儿子，回到上海，发现根本没有一个正经的工作能做，还要和弟弟妹妹父母同住狭窄的小屋，所有的理想一一破灭，于是爱上一个心地不算坏的发廊女老板，却阴错阳差地被当作QJ犯锒铛入狱。幸好晓峰以他勇敢无畏的心智为爸爸平反申冤，最后卢正奇带着对上海的深深失望、对儿子的歉疚和钟爱、对未来尚存的希冀，带晓峰回了云南，再创一番天地。我最看好卢家父子的故事，可惜的是在续集中，毫无交待的，晓峰回沪并显然非常适意地生活工作，而卢正奇不见了，连善良美丽的娘娘卢玉琪、带外甥晓峰当电灯泡逛公园的卢家小叔叔都消失了，只有卢伯伯还花白着头发，说些仁义礼智信的道理。而晓峰怕老婆也算正常，居然眼睁睁看米娅胡搅蛮缠而不知所谓。16年的卢家良好的家教与天生的坚韧个性，遇到红颜便成一纸空文，这靠谱吗？
沈若尘贴合了他命若微尘的预言。抛妻弃女回上海，以他儒雅的文采博得编辑部文员一职，更以那谦谦君子的个性抱得美人归。儿子娇妻房子一应俱全，本该从此“采菊东篱下悠然见南山”，然而发妻病故，美霞寻亲，打乱了沈若尘的生活。孽债需善偿，在经历了妻子悲痛欲绝、儿子炀炀打伤美霞等一系列的变故后，他终于明白了亲情永远不可割断的真理，用自己的全身心呵护美霞，培育美霞。剧终也获得了妻子儿子的原谅和认可。以这样一个小知识分子家庭的演变来看，这本应是一个父慈子孝、母贤女慧的完美家庭。可是续集中，梅云清完全抛弃了书香门第的家风，成了一个见钱眼开的女人，更可笑的是借继女并不爱的林淼，为炀炀谋职位，16年了还在和沈若尘的吵架中，当着美霞面翻云南旧账。正常智商的女人总会在生活的变幻中睿智沉稳些，更何况梅云清还是当年冰清玉洁的白领丽人，何故会在迷茫的城市中成了一个冤妇和脸谱化的后母？不知道是现实的残酷，还是编剧内心对上海这个所谓悲情城市的阴暗和愚蠢的解读？如果说当年沈若尘无可奈何地望断丽江水，是一种不可避免的抉择，那么续集里对云清和炀炀显而易见的恶劣举止窝窝囊囊、欲言又止，实在让人无法想象这十几年他都在干什么了？！美霞作为真善美的三个代表，是如何从如此家庭生活中潜移默化而得的？至于当年委屈的沈家姆妈、自私的大哥大嫂、儒雅的梅家伯伯、为姐姐打抱不平的梅家妹妹、暗恋云清的李先生……这些大放异彩的性格人物统统蒸发，惟余美霞的感情三角债。剧情单薄得堪比江头孤帆，往哪儿靠都那么可怜楚楚。（后记：大哥大嫂后来还是出现的，可惜笔墨太少）
梁曼诚的生活最为“作孽”（可怜），和老婆杉杉、女儿云云蜗居在石库门的亭子间，平日里转个弯都要碰到脚馒头。自己在电影院放片子收入菲薄、索幸杉杉是典型的贤妻良母，心灵手巧，云云也乖巧听话。本来日子也就这么“蜗”下去了，一个思凡，让梁曼诚一家猝不及防。梁的幸运在于杉杉的善良体贴，不幸在于过重的生活压力和经济的窘迫，都说当年的上海人之所以背负精明不聪明的恶名，和所处的房子有很大关系，像鸽子笼一样的地方，如何能让思维开放、心胸豁达？在云南做过和尚的小思凡，终于无法忍受囚鸟般的孤独，和受了委屈的美霞逃离上海，企图重回版纳的蓝天白云下，可惜命运多舛，思凡落得个双腿残疾的结局，而梁曼诚这一家老实本分的人，要为此付出巨大沉重的代价，来偿还生活的孽债。可贵的是，梁和杉杉自始至终用一种平和的语调和生活态度，承担着一次次生活的重压。而现实中，有多少这样平平凡凡生活着、抗争着医疗、住房、交通、就业、入学巨大压力的老百姓。相信那时看到帅气的思凡瘫痪的故事的人们，无不扼腕叹息，却也无可奈何，不仅仅为了思凡，更多地是出于内心强大的共鸣。续集中，谈到了老房动迁的故事，思凡治疗腿伤的故事，倒暂时没看到长大后云云的出场，记得那时还有个梁曼诚的同事小黑皮，为小思凡买面条吃。也不见踪影了。是否编导想传递一种不太善良的信息呢？哈哈，开玩笑了。不过，生活除了爱情，那些面条面包也是可以让人感动的。
