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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。
《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。王敏、王毕等立石。曹全，字景完，敦煌效谷人。碑文主叙曹全为弟分忧，弃官还乡，又遇禁纲，于家隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长等身世，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，声势浩荡。碑文铭辞三行，三字为句，空三行书年月一行，在碑阳正文末。
碑阴刻立碑题名者的题名，有处士、县三老、乡三老、门下祭酒、门下议掾、督邮、将军令史等。









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《中山出游图》的诙谐与荒诞










龚开生活在宋末元初，他对社会现状是极端不满的，他痛恨统治者，对社会的污浊现状，也极其厌恶。他蔑视统治者的爪牙，把他们看做是妖魔鬼怪。
因此，龚开就借用传说故事创作了《中山出游图》。他在题跋中写道：“不应将墨鬼视为戏笔，它乃是画家之草圣，世上岂有不善真书而能作草书者。”这恰恰说明，此画正是画家真实情感的流露，是他的精心之作。
龚开还自题其画：“髯君家本住中山，驾言出游安所适？谓为小猎无鹰犬，以为意行有家室，阿妹韶容见靓妆，五色胭脂最宜黑……”诗与画的结合，充满着诙谐、荒诞的味道，可见画家对当时整个社会的痛恨已深入骨髓，这也就更进一步证实了画家是一个有血有肉、坚持不妥协的性情中人。
龚开笔下的钟馗头戴连翅帽、身着官袍，双手交叉，正在回头望向小妹，一派翩翩的文人形象，其面部豹鼻环目、髯发丛生，又保留了粗犷的形象，使钟馗形象在威严中又带有一丝诙谐的意味。
画面中除了小妹和身后的侍女是人头发髻形象，剩下的皆为鬼头鬼身。
画家用墨色代替设色，面部渲染上浅下深形成“墨妆”，圆眼黑点的眼球配上细眉，更有一种诙谐的感觉。
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说吧用户在香港艺术馆的随手拍









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易信用户原创诗词《黄叶翎.老屋》
一叶翩跹落，万暑苒汐萧。
镗瓦黛寞色，廊庭怯晖朝。
倦荼知秋意，老屋守静寮。
流云漫步此，悠然忘嗔嚣。

一炉铜色，留存千年器物风骨。
自汉代博山炉起始，铜便是制作香炉的上好材料，人们入手香炉，也往往从铜炉开始
上古之青铜器，汉代博山炉、唐朝帝王炉、宋代极简雅器、明代宣德炉、清代印香炉……此番五款铜香炉，亦沿着这个脉络，参考《宣德鼎彝谱》、《宣德彝器谱》、《印香炉谱》等古籍，传承经典器型，追求造型与线条艺术的“完整和完美”。
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