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因为是边写边发，我不太确定全贴能不能保持一个相对合适的结构、更新时间也可能比较久。
目前楼层的结构大概为：
一、bgm内容
二、bgm对应画面
三、聊聊一些想法
（1）这部分的画面选择
（2）画面衔接安排
（3）想表达的内容
四、mad的时间线TimeLine
（注）楼层中用TL表示，比较简洁。
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这个mad的总体思路，是从自己近半年的帖子中诞生，在一些楼层中，楼主也会引用以前帖子文本的内容截图，方便表达。
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正如帖子开篇提到，文本可能出现不完善的情况。
楼主如果注意到前面楼层，有比较重要的想法遗漏，会在楼中楼里补充。
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帖子正式开始。

前奏1／du～哼唱／共分4部分
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1.“地球往事”起篇／明确时间为几十年前
教授小时候（褪色画面）
蝉人类初到地球（黑白画面）
2.过渡到当下／出现普通人视角
在时间流逝中不变的山神像（带雾气、朦胧感方便衔接黑白画面）
渔民船上的显示器（显示器是信息来源，方便衔接后面的资料）
3.当下事件／SKaRD队员视角
报告书（v99主线信息初次出现）
迪玛迦的蛋（作为弦人和布莱泽冲突的起点）
4.当下事件／弦人与布莱泽冲突顶点
盖巴鲁加前进（第二波攻势）
山林里的弦人、布莱泽徽章（弦人因不理解布莱泽而出现冲突）
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TL：从地球往事来到地球当下，第二波攻势的时间点。

感觉自己的文字表达，相较于想法有挺多限制，想尽可能呈现思路还是有一段距离，就当偏向于杂谈形式吧。
先恰饭，恰完后继续写。

“你身中所藏的赤与青之线
“二者交汇之处便是心脏之央”
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1.赤与青之线：
弦人回忆中与布莱泽握住手的画面、红色与蓝色光线传递。
2.交汇之处、心脏之央：
指布莱泽的指示灯、心脏也偷偷代表heart。
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“2.”原本想在第一集找，结果没合适的画面，而且是夜战，画面衔接感会变差。兜兜转转，在白天变身镜头找对比，最后使用画面为第二集的变身。
剪的时候突然想到田口在活动上，选用第二集作为先映集，pv刚出时的画面也是选用第二集变身。
确实第二集传统王道感很强，不论是剧情还是变身画面。
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TL：从弦人三年前的回忆开始，理解了布莱泽，重新审视故事开始到第二波攻势发生的事件。

“不逊于风中喧嚣的那丝声音
“所传递的话语如今生根发芽”
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1不逊于风中喧嚣的那丝声音
布莱泽使用战吼击消防卫队的“第三波攻击”。
2.所传递的话语如今生根发芽
布莱泽的行动被弦人理解，并通过副队长的提问、弦人的回答，逐渐传递给SKaRD其他队员。
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画面选用
1.在布莱泽光矛变成光线、布莱泽将迪玛迦送入地下，两个画面中选择后者。
后者画面可以与弦人背影衔接，作为mad中相互理解的镜头语言。
而且想着为大结局时迪玛迦地下再登场作铺垫，可惜最后时间不够，没能体现。
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TL：第二波攻势主体结束后，特怪对分队夜里对前面事件进行分析总结。
此时弦人完成对之前事件的重新审视，并将想法传递给副队长。

“时光 铺就前路，清风 徐徐拂过
“星辰 众生故乡，人生 水中镜花”
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这四句歌词是我想到，用这首歌剪mad的思路起因。
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当时《布莱泽》正播到《99号来访者》，我在前一集的《保险英雄》中，借用自己《晨昏之间》帖子里那句：
“《布莱泽》故事里似乎有两个宇宙，一个是当下，一个是五十多年前的空想特摄。”
将四个带有昭和怪兽、外星人登场的故事，放在一起进行讨论。
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在听歌时在这里，突然把这四个故事与歌词相对应。
不过这个对应只是个大概，里面还有一些想法是《布莱泽》完结后，自己在剪辑才考虑确定的。

在有这个想法的基础上，我重新关注了歌词内容，
注意到了上面楼层提到的“赤与青”、“心脏”、“话语”，
以及后面的“泪水”、“意义”……，
第二部分歌词的相关内容等大致方向。
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也考虑过一个问题，就是两种语言的意思不能完全被对应翻译，自己所选择呈现的画面是否真的能按想法贴合日语歌词？
后面经过不同翻译版本歌词对比、和自己的思考，认为歌词意思，对自己、还有大部分观众而言，主要的信息来源还是中文字幕。加之译本对比参考，选择按选用的翻译字幕思路来剪。

“时光 铺就前路
“清风 徐徐拂过”
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一、“时光 铺就前路”
这里在刚开始时有歌词对应上的考虑。
1.是谁的时光？
2.铺就了怎样的前路？
最初的解法是：在泰信、嘟噜噜、加南星人、阿斯加隆几个画面里做选择，但不好对应歌词，立意上也不好衔接下面的蝉人类。
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直到制作过程中，想到最后一集提到：
“阿斯加隆的开发技术与v99飞船遗骸有关”
“阿斯加隆内核一直包含v99事件的信息”
所以在思考，这里阿斯加隆选择救下泰信，是否暗含了其作为事件相关者，一个隐晦的表态？

在上一层楼的基础上，确定：
2′.“铺就前路”，画面选用阿斯加隆救下泰信，也暗指人类结局未来的前路。
1′.“时光”，画面选用SKaRD挂着的队服。这是泰信累倒与基地众人反思的过渡画面，即暗指“泰信-SKaRD-机组人员”为了保护普通人生活所付出的时光。
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二、“清风 徐徐拂过”
《声之星》可用画面非常多，上面阿斯加隆虽然在剪辑时被赋予了一个有些过于个人想法的意义，但有了这个意义，剪辑时思路就流畅许多。
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这里的处理：
1.“阿斯加隆的部分身世”和“蝉人类”都含有地外成分，有一定关联度。
2.上一幕泰信看向阿斯加隆，对观众有一定的视线引导作用，更容易注意到相近位置的流星。

“清风 徐徐拂过”
需要将两个画面和在一起看，侧重于上楼本句配图的第二个画面，几位蝉人类带着乐器在清风中行走。
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比较可惜的是mad中，后面仍然有《声之星》的画面，但一些很好的镜头确实因为时长关系，没机会用上，
比如这里的“四季变化”，
我是从《极光入侵》那集开始发分析帖的，当时配图带有水印，我没怎么注意，就没去关。
到了《声之星》这集的这个四季，我确定了一件事，就是这集配图的水印一定要去掉，不能影响到画面感受。也是从那时开始，我分析贴的水印就没再开过。
如果吧里有人发帖需要台词截图的话，可以到楼主以前帖子里找找有没有合适的现成图，选择原图保存就可以了。
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TL：mad时间线从主线转到单元回，《极光入侵》、《声之星》。

“星辰 众生故乡
“人生 水中镜花”
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一、“星辰 众生故乡”
1.“星辰”，选用开头长庚星的画面。
2.“众生故乡”，选用未实体化的巨大加巴顿画。
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1′.无补充。
2′.选用地上加巴顿画的原因。
(1).考虑到前面“星辰”使用了长庚星，后面要考虑的有两点：
①不能使用加巴顿星座，防止图像重复。
②需要出现本集的主要人物，纯、新太、绸希。
——进一步还要考虑，选用一群小孩嬉闹画面、还是故事中的三人画面。
(2).考虑本句“众生故乡”，怎样体现广大感？
①本集有一句重要台词：“整个世界都像是我们的秘密基地一样啊”，当时三人对着加巴顿星座说的。
②地上加巴顿画正好与加巴顿星座朝向相同，且本集此处镜头为拉远。

二、过渡两个画面的思路。
地上巨大的加巴顿画，以什么思路、怎样衔接《保险英雄》？
①在《晨昏之间》那集帖子里，楼主试着提出“内界与外界”，纯三人的“内界”逐步与“外界”产生冲突。
作为抗衡，画出巨大加巴顿这个巨大的“内界”，其中包含着三人的执念。也因为这个带着现实引力的执念，导致布莱泽无法将加巴顿抓起。
直到最后，三人接受、并重新把现实的重力承担回自己身上。
②《保险英雄》选用的画面里，哲男同样处于一个空间中。
而且其中现实的重力，也是前面三人长大后难以避免的。
双方的衔接画面有一个共同点，“困境。”