《杀人之门》一贯平淡如述的风格，还是他们特别迷恋的那种不断积累发酵酝酿的终极黑暗之说，大概也算是民族特性吧，人性的恶化作无奈更多，不太能理解那种长久的怨恨，到最后感觉杀人还不如自杀痛快。

《单恋》社会意义可能没《杀人之门》深刻，但有意思多了，几乎猜不到下面情节的发展，人物有了个性，多少脱离了日本小说那种特有的温水煮面条的感觉。

《白夜行》，受追捧原因不明，所谓极致的人性黑暗，悲鸣和绝唱，《纪实》《今日说法》之类栏目俯首可拾，到底是少见多怪，还是我们的真实生活原来已经这么黑暗？

《永生之酒》看的人好想死啊，到底是作者语言问题还是翻译的太锉锉锉！90分的作品直接掉到水平线之下的感觉。

《罗生门》黑泽明版本进一步拓展和深化了主题，于是没有了小说中点到即止的含蓄和留白。人性软弱之处便有谎言，谎言是被动或主动筑起的外壳，保护的是无力辩白的欲望。

罗生门——芥川龙之介——夏目漱石——我是猫 《我是猫》强推。

《地狱变》过目不能忘的大概就是这一类了。

挺早就觉得他深受日本小说的影响，越来越笃定，但他在技巧和语言风格上做了巧妙的改变，让人不能一下联想到那里，对于这一类的嗅觉是天生的

《沉睡的森林》仅仅从推理小说来看，真是分不清作者是谁

《请勿弃物》哈哈哈，简直就是蠢人多作怪。

《怪人们之结婚报告》这个太有趣了，女人的心理抓得很准啊

两个都是最爱没有之一了，看过之后其他的全部索然无味，举手投足每一个眼神动作都是感情的传达，满足所有对爱的期待。

《濒死之眼》感同身受的描写