在友社雨落三月的贴吧看到了这个学习贴，觉得很有用。附上原贴地址：
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3L艾特原楼主@烟雨红梅
多谢授权~

[试分析《让****在飞》张麻子的造型]
短发，神情漠然。穿着灰色麻布衣服，里面是白色高领衬衣，用的是带着编号的枪。脚下是大头皮靴，水牛皮，日本货。
这个造型可以分析出张麻子的神马性格特征呢？
1.短发：说明张麻子是一个很干练的人，当时只有当过正规军的中层军官才会有这身打扮②脚下的大头皮鞋说明他接受了国外的文化，当时即使是军队里，也很少穿这种军用皮靴的。
2.胸前别着两枚勋章，说明在北洋军中担任过职务，而且说明他已经是老资历了。结合当时的情况来看，至少是参加过二场以上的**战斗。
由此可以分析出张麻子是什么样的一个人，参加过**，留过洋，后来落了草当了麻匪。性格层面上，第一很干练，很爷们；第二是一个在乎**的人，请注意形容勋章的四个字“泛着光亮”说明经常擦；第三，神情漠然，却在乎**成果，说明是一个外冷内热的人物。
很多人在配剧时都一味的强调演技夸张性和难度以为的字正腔圆和漂亮的音色这其实是一种错误的意识中国配音表演教材也有说明配剧需要从人物角度出来拿对话来论就必须在与对方进行对戏时有一种意识这个意识是属于你所饰演的人物的他在遇到对方时是什么样的反映什么样的心情而不是单单从字面上的失落讨厌高兴来区分再还需要考虑环境因素及与对方是否熟悉情感关系等多个外因

四、在日本声优教材声优演技的使用一章中写过：
所谓声优，不单是用声音演戏的演员，也不是仅仅就依靠声音来演戏的演员。
概念
声优的演技所表现的一个方式是能单靠声音，来让人尽可能充分的感受到动作和表情
角色的把握对于角色的理解应该强调分析以下几个因素
1、了解性别、年龄、职业（年龄中也包含时代背景）
2、了解性格（这个角色所特有的，有持续性的感情、意识方面的性质、品性和人品）
例如：规规矩矩的，小心翼翼的、热血的、冷静沉着的、悠闲自在的、天然呆
3、健康的程度（是否健康，性格会有变化）
4、家庭构成
5、到目前为止的成长环境
6、学历（知识、技能、特技）
7、其他
以上的事情，了解的越详细越好，这样算是初步的了解了“角色” 也就是所谓的给角色定一个型态这个形态要让人能深切的体会到
五、如何用声音去演一个人物？
——首先最重要的地方是，通过你所了解到的“角色”，你要先把它变成可以掌握的“知识”，角色和演员自身比较起来有那些不同，要认识、意识到这些不同。
其次演员要有充分了解自身的必要
有了认识和意识，通过演员的肉体和感情（这里解析一下所谓的肉体和感情应该只是自己在日常生活中通过细节观察学习到的一些感情的变化方式以及人物在某一情况下与演绎着本身所产生的共鸣），作者笔下的“角色”诞生了
对角色的认识和意识的误差越小，作者和演员之间就越接近，和高超的演技也就越接近
所谓台词，是演员完全把握角色后所说的话（强调一点有时候文字的感觉太过于严重声优可以将其进行口语话也希望我们的编剧能写出更加口语化的剧本多看看电影剧本因为我们所看到的日本动画都是字幕组为了呈现文体润色过的所以我们不应该使用这种类型的语言方式）

六、声音的演绎
首先，在初级阶段，充分理解人物感情和思维方式，从自己内心唤起的近似的感情和思维方式（作为意识来说也是可以的）
其次，需要把感情和意识糅合进台词里（因此，在画面背后，并不单单只是用声音把台词说出来。）
这时，问题出现了
确实，每个人感情和意思的唤起的表现是不同的，或者，甚至可以说有些是“错误”的
……为什么会这样？
所以有几个“理论”和“技法”是必要的。
不过，事实上如果出现无法充分理解、领会的场合，会变得非常有“害”，这一点需要注意。

雨落的贴子太久没更新，我又不想重新开贴，于是接着发一些自己搜罗来的东西。

1.基本功练习
光说基本功可能太笼统了，那么大家以后要注意练习的是：
（1） 气息
气息就不必多说了，但是不要拿播音主持那套气息练习方法来对付配音，效果不大，配音气息练习主要是横隔膜的力度和气息下沉和控制，之前我有看到有关气息的科普贴，还是挺可取的，横隔膜和气息下沉腹部的配合练习方法就是高呼低语，可以百度一下。
（2）唇齿力度
嘴皮子不利索一切白搭，经常有人问我说容易口胡怎么办，没怎么办，老老实实练习口部操比到处问来的直接，刚开始的时候可能会觉得嘴巴很疲软，感觉到疲软就代表起作用了，慢慢来，会好起来的，后期搭配上贯口练习，例如：满天星、六十六岁刘老六、粉红女、十道黑。
（3）节奏
节奏也非常重要，练习段子非常考验气息和唇齿力度，缺一不可，例如：挡马、说马，这些都是类似于京剧段子的，但是调值不脱离普通话基本调值。
（4）重音和停连
这个和天生的语流语感有很大关系，各位在练习的时候请百度一下基本的轻重格式规律，不然听起来会很怪，其实说白了还是和天赋有关系，不过后天可以练得很好的。
这是几个比较重要的基本功的点，重点的把握好也就不错了。

2.关于认知
（1）腔调
请问古风腔是什么？请问古风剧为什么就要有古风腔？之前我去一个社团听一个所谓的老师讲课，讲怎么练习古风腔，我直接就跪了，古人也是人，为什么要端腔端调的不说人话，是想说古人们已经驾鹤西去了所以要用很仙的腔调？
我只想说不管是什么年代的剧，角色毕竟是有血有肉的人，脱离不了尘世，所以你平时怎么说话的就请怎么配戏，当然要有一定的艺术加工，但是基本不脱离说人话的，所有配音演员入行上的第一节课就是说人话，当然要是有人说他配的不是人，是神仙或者妖精的话，这个另算。各位试试用古风腔和父母亲友对话，看他们会不会一口盐汽水喷死你。
配音是说话，说人话，说的是生活，塑造的是人物性格，给与的是人物灵魂，我个人觉得古风腔反而会压抑了这些本质。
（2）戏的本身
当各位拿到一个剧本（前提这个剧本不奇葩符合正常逻辑）时，第一件事不是找到自己的台词直接开始练，而是通读全剧本完整的分析剧本，不要自己一个人埋头苦干，对人物有任何的疑问都要去请教编剧，编剧不是写完剧本就可以当摆设的，编剧是剧本的创作者，没有人比他们更了解人物，去请教你不明白的问题，会有意想不到的收获。配音导演也不是吃白食的，实在把握不住某句台词的感觉和基调的话，去请教配音导演，他的建议都是从全剧出发的，配音导演是全剧整体方向的掌舵人，对潜台词把握和情感之类的一些把握都可以请教配音导演，不要觉得自己很棒了，请教对各位来说绝对不是坏事，毕竟戏不是你一个人的戏。

3.关于保护声带
（1）忌吃的食物
如果要好好地保护声带的话，有些食物是要少吃的，很辣的辣椒要少吃，微辣是可以的，太辣的食物会刺激声带容易充血，久而久之声带劳损会更快；
甜食少吃，尤其是早上，不要觉得面包蛋糕早上吃了有营养，西方人追崇的是低沉嘶哑的声线，他们觉得很性感，他们一日三餐都是高热量的食物，作为一个天朝人来说，配音演员要求声线亮而清脆，早上刚起床声带正处于刚苏醒的状态，还没有完全打开，一吃甜食就会容易让唾液分泌更多更粘稠，声带也会被腻住，所以早上少吃甜食对声带绝无坏处；
少喝酒抽烟，这点就不用说了，大家都懂得，容易使声带喑哑。
（2）声带疲劳时的保养方法
撸主一个朋友曾经向撸主推荐了一种喷雾，非常好用，这种喷雾一点都不刺激还有保护舒缓的作用，而且疗效非常明显，还是中成药，所以声带疲劳的时候喷这种喷雾会很快的找回好状态，叫做“金喉健”，撸主一直在使用，不贵，三十多块，不过现在比较难买到，在成都的朋友可以在春熙路的那家药店和九里堤公交车站那家药店买到，不是打广告=-=
如果各位在过度使用了声带感觉很疲劳的时候，可以稍微的发一下气泡音，记住是稍微，不要随时或者是经常，气泡音可以适度按摩声带，但是使用过多会使声带劳损加快，所以在声带实在疲惫的不行的时候可以稍微发一下气泡音，控制好度，是有两面性的。
（3）声带劳损的保养方法
这是我从一个唱了一辈子戏的老前辈那里学来的，他就是靠这个方法唱了一辈子戏又能让嗓子依旧保持的比较好，但是这个方法非常重口味，而且肠胃不太好的人不要轻易尝试。
生鸡蛋的蛋清+生面粉 搅拌成完全混合的糊状，加热到三成熟（基本是生的）的状态，然后就勇敢的喝下去吧，虽然非常恶心，但是第二天你就会发现声带舒服了很多。

4.关于人物分析
人物分析就不分点叙述了，直接阐明了讲。
对于拿到剧本就直接开始念台词的行为，我是非常不赞同甚至是唾弃的=-=这是对你要塑造的人物很不负责任的做法，广播剧不同于电视剧也不同意剧场里话剧的录音剪辑，广播剧是有独特的创作方法和表现手段的，它比话剧录音什么的更能让听众身临其境产生真实感。
但是就是因为它是听觉戏剧艺术，只能用语言和声音去塑造人物，这就更加考验CV的台词功力了，我之前说的种种都是和广播剧密不可分很重要的一些事项，这时候不仅要掌握自身的语言、声音的基本功和表现力，更加考验了配音演员对于人物上更完整的剖析和对剧情的感同身受。
广播剧因为没有画面，所以给听众有更大的想象空间，其实正是这个因素导致广播剧有非常诱人的艺术效果，听众的想象源自于配音演员所带给他们的最直观的感受，所以配音演员首当其中的就是要具备对于想象力，对人物的想象力，亦或是空间想象能力。
人物的性格？年龄？身高？体重？长相？工作？收入？住所？性取向？有无父母？恋爱情况？有无子女？时代背景？环境背景？当时的天气情况？
这些都是需要考虑道德最基本因素，如果是一个很认真的配音演员，那么他会更加的细化，细化到这个人物头发长得多还是少，眼睛好不好看，脸宽不宽，有多宽，手指甲有没有经常剪的习惯，父母多大了，有什么病，妻子长什么样，子女长什么样，成绩好不好等等等等，越细化就会发现自己与这个人物越发的融入，最后就融为一体，你就他，你不是你自己，你不过是在表达自己，而不是配别人。
但是很多人往往缺乏对于想象具现化的能力，那么就该多观察生活，而且要观察具有代表性的人物群体和边缘化人物，例如乞丐、流浪汉、孕妇、传染病患者、吸毒者、小偷、妓女等等，在这些人群中，你会发现很多你平时生活根本看不到的一些东西，多观察生活是很有好处的，这往往对于各位来说无疑是非常好的活生生的素材，日久天长还怕想不出好的东西？

（2）戏感
每个人都具备七情六欲，每一份快乐、悲伤、愤怒、绝望、窃喜等等都属于情绪这个范畴，充沛的情感也是一个优势。
一个配音演员，想要配好一个角色，就得记住一点，你不是在演角色的一生，你是在活他（她）的一生，你走着他（她）走过的路，爱着一个平凡的人，生过一个可爱的小孩，当过严厉的父母亲，牵着老伴的手散步，最后，抱着他（她）的相框一同看日落。
一生是漫长的，配出来是短暂的。戏感，什么是戏感？对戏的感知？不全是，而是对角色的情，一个人有感才有情，感，对角色的感想，由感生情，因为你对我很好，我很感动，这是感，然后我爱上了你，这是情。感最后都化为了情的，对角色的情，对角色一生的情。
再说白点，就是走心，可惜我想写得有血有肉，这也叫情，因为热爱一门艺术而把文字也变得有情。
这，就叫戏感。
注：戏感好并不代表一切都好，基本功不到位，什么戏都出不来。更何况我在本社还没见到有哪个CV戏感好到完全不需要指导。平时社员是捧着你，毕竟谁不爱护自家人。但请不要因此飘到天上去，自己在配音圈是什么等级的角色自己掂量清楚。更不要有人不满意你的配音就抱怨众口难调，本家人都没能力征服凭什么去征服二次元广大听众。