《花犯》周邦彦
　粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
　　今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
【赏析】
　此词大约作于哲宗元祐七年(1092)冬春离荆州调任溧水县令之际。客居孤寂，惟有梅花作伴，如今离她而去，依依不舍，而自己宦海沉落，漂泊无定。于是移情于梅，抒发落寞情怀。上片写今年告别梅花，回忆去年赏梅情景。下片写今年赏梅并预想明年情景。此词对梅花作了多角度的写照，同时把自我的身世之感融入对外界景物的描写之中。
【注】
（1）花犯：词牌名，为周邦彦首创。双调102字。（2）粉墙：涂刷成白色的墙。（3）梅花：梅树的花。早春先叶开放，花瓣五片，有粉红、白、红等颜色。是有名的观赏植物。（4） 照眼：犹耀眼。形容物体明亮或光度强。（5） 依然:：依旧。形容思念、依恋的情态。（6） 风味：事物特有的色彩和趣味。（7）铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。（8）冰盘：指如水一般洁净的白瓷盘。（9）可惜:值得惋惜。应予爱惜。怜惜；爱惜。可爱。（10）香篝：即熏香笼。（11）依依：轻柔披拂貌。依恋不舍的样子。形容思慕怀念的心情（12）愁悴:亦作“愁瘁”忧伤憔悴。悴：忧也。（13）旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。（14） 相将：行将。（15）脆丸：梅子。（16）人正：即人元。（17） 江烟：指江上的云气、烟霭。（18） 梦想：梦中怀想。（19）空想；妄想。指理想。（20）一枝：一支。一根。（21）黄昏斜照水：用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句意。

《解语花》周邦彦
　风消焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
　　因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处、自有暗尘随马。年光是也，惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
【赏析】
　以元宵节为题材的词作颇多，本词自有特色。它既描写了当时当地(当时作者正在荆州——湖北江陵)元宵盛况，又有对汴京元宵的回忆，也有自己意兴消沉的抒情，三者有机融合，隐约流露出去国离乡，今不如昔的感叹。上片写荆州元宵灯节。下片联想到京城元宵节的情景以及追昔抚今的伤感。读古人词，既须赏其笔墨之妙，更须领其心性之美。如此读词，全是情深意笃，一片痴心——亦即诗心之所在。
【注】
（1）解语花：词牌名。（2）上元：正月十五元宵节。（3）绛蜡：红烛。（4）浥【yi1】：沾湿。（5）红莲：指荷花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”（6）桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。（7）素娥：嫦娥。（8）放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。（9）千门：指皇宫深沉，千家万户。（10）钿车：装饰豪华的马车。（11）飞盖：飞车。

《解连环》周邦彦
　怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。
　　汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生、对花对酒，为伊泪落。
【赏析】
　此词为访情人旧居，抒发怀人痴情之作。上片写访情人旧居。“怨怀”六句写情人之绝情和自己失恋的怨伤，发端突作怨语，横绝无端，总揽全篇，传达出失恋后的极度感伤和无所寄托。伊人一去无信，故生“怨怀”。接着连用两喻，谓爱情如飘风阵雨，过眼烟云，但情网困缚却无法开解。以下借用关盼盼故事和低徊于伊人手植芍药，倾泻人去楼空、睹物思人之感。下片写对情人的相思痴恋。“汀洲”三句睹物思人，写当年汀洲情人送别之地长出香草杜若，欲折杜若以赠情人，岂料她舟依曲岸，人已远在天涯，无可寻觅。再想当日海誓山盟、彩笺锦字，全属空言，总当烧却。收拍无限痴情感人肺腑。全章怨中传情，爱中含怨，深婉真切地表达出词人对“情人断绝”的怨爱交集的痴顽心理。
【注】
（1）解连环：词牌名。双调，一百零六字。前段十一句，五仄韵，五十三字。后段十句，五仄韵，五十三字。（2）信音：音信，消息。（3）辽邈【miǎo3】：辽远。（4）解连环：此处借喻情怀难解。（5）燕子楼空：燕子楼在今灌输徐州。楼名。在今江苏省徐州市 。（6）暗尘：积累的尘埃。（7）床：放琴的架子（8）移根换叶：比喻彻底变换处境。（9）红药：芍药花。（10）杜若：芳草名。别称地藕、竹叶莲、山竹壳菜。（11）梅萼：梅花的蓓蕾。（12）拼：不顾惜，舍弃。

《关河令》周邦彦
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。
更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？
【赏析】
　此词为寒秋羁旅伤怀之作。上片写寒秋黄昏景象。“秋阴”二句推出一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实在像是物化了的旅人的心情，难得有片刻的晴朗。从“秋阴”至“凄冷”，综合了词人从视觉到感觉的压抑，渲染了一种陷身阴霾，不见晴日的、凄怆的悲凉情绪。“伫听”二句点明词人伫立庭院仰望云空。然而，“云深”，阴霾深厚，不见鸿雁踪影，音书无望，更见词人的失落与孤独。下片写深夜孤灯独映。“人去”二字突兀而出，正写出旅伴们聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。更苦者，是“酒已都醒”，暗示出词人一直借酒消愁驱闷，以求在醉眠中熬过寒夜；然而，酒意一醒，秋情亦醒，羁旅悲愁，情侣相思，一股脑儿涌上心头，词人竦然惊呼：“如何消夜永”，如何熬过这漫长的凄冷阴暗的寒夜呵！词人将羁旅悲愁、凄苦推至无可解脱的境地结束全词，极致地显示词人羁宦如弃谪的无助与郁闷。
【注】
（1）关河令：《片玉词》“关河令”下注：“《清真集》不载，时刻‘清商怨’。”清商怨，源于古乐府，曲调哀婉
（2）时：片时、偶尔的意思，晴：一作“作”，暝：黄昏。（3）伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。（4）寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。（5）照壁：古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。（6）消夜永：度过漫漫长夜。夜永，犹言长夜。

《绮寮怨》周邦彦
　　上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。
　　去年倦寻路程，江陵旧事，何曾再问杨琼。旧曲凄清，敛愁黛、与谁听？尊前故人如在，想念我、最关情。何须渭城，歌声未尽处，无泪零。
【赏析】
　此词为途经津亭，抒写羁旅怀人之情的作品。上片写自己在残醉中走向渡口的情景。“上马”二句以词人醉归发端，不论人扶，还是风吹，皆酣然不醒，暗示乘马前情怀愁苦，借酒浇愁，以至残醉如此。“映水”二句以“映”字描画出水曲所映之垂杨与翠瓦朱檐的倒影，进而又见与水曲相映的翠瓦朱檐之实景。“当时”二句遂将眼前现景与当年词人在津亭送别歌妓，面对水曲垂杨之景勾连、叠映在一起，颇有时过境迁，人去物非的迁逝感。“念去来”二句则感慨时光流逝的无情，消磨掉旧日的痕迹，令词人“叹息愁思盈”，揭明本词的主旨。下片抒写愁情。“去年”句写在仕途进退中去去来来，词人已厌倦羁旅奔波，而使自己难以忘怀的是在江陵与知心歌妓交往听曲的旧事，但自津亭一别，便再没有重访“杨琼”。“旧曲”二句勾连今昔，昔日她敛愁眉为我演唱的凄清旧曲，今日谁是知音陪她聆听？“尊前”数句复辞意转进，设想旧日相识的知音歌女倘若健在，她怀念我的羁宦漂泊处境，定然最动情！她最理解我的心情，能唱出触动我心弦的歌声，比离宴送别的《渭城曲》还要凄怆感人，一曲未尽，我的热泪已先洒落！通篇迤逦写来，情如流水汩汩，纯真自然，入人心田。
【注】
（1）绮寮怨：词牌名。这一词牌始见于《清真集》，是周邦彦的自制曲。（2）晓风句：柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。（3）水曲：水流曲折处。（4）翠瓦：绿色的琉璃瓦。（5）津亭：渡口边的亭子。（6）败壁：破败剥落的墙壁。（7）苔晕青：指绿色的苔藓。（8）去来：过了以后。来，语助词。

《尉迟杯》周邦彦
　隋堤路，渐日晚、密霭生烟树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
　　因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人，念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
【赏析】
　这首词写词人在隋堤之畔，淡月之下，客舟之中的一段离愁别恨。上片写泊舟夜宿。下片抒相思离恨。全词由景及情，因今及昔，写法颇似柳永，而更委婉多变。写眼前景致采用白描手法，描绘出一幅河桥泊舟图，像笔墨淋漓的水墨画。
【注】
（1）尉迟杯：词牌名。（2）密霭：浓云密雾。（3）淡月笼沙：杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”（4）冶叶倡条：指歌妓。

《浪淘沙慢》周邦彦
　昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许？经时信音绝。
　　情切，望中地远天阔，向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，惟有轻别。翠尊未竭，凭断云、留取西楼残月。
　　罗带光消纹衾叠，连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪。
【赏析】
　此词为暮春之夜怀思恋人之作。全词三片。抒写离愁别恨，上片、中片都是回忆，下片才写到当前。上片追忆汴京离别情景。中片把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。下片写词人现实处境及相思离恨。“恨别”之类，本是宋词里最常见的题目，但本词却有它的特点。作者把有关题材搜罗到一起，铺排开来，作多层次、多角度的描写，显得饱满充实，细致全面。随着时间的伸延，人物的思绪也显示了发展变化的轨迹。
【注】
（1）城堞：城上齿状的矮墙。
（2）脂车：车轴涂上油脂的车，润滑以利快行。
（3）乍阕：方停，刚结束。
（4）红泪：胭脂泪。
（5）离鸿：此处喻离别的恋人。
（6）琼壶敲尽缺：《世说新语》载，晋王敦酒后，咏曹操《龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”以如意击唾壶为节，壶口尽缺。

《青玉案》贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【赏析】
　此词为抒写相思失落，幽居惆怅之作。起首二句艳丽：偶见丽人，翩若惊鸿。次四句芳思：揣想谁人天赐艳福，得与其人花前月下、朱户雕窗、共度华年。再二句赋词：无端逗起多情，久伫蘅皋，思绪缭乱，提笔摅怀。末四句闲愁：以反问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而纷乱、迷茫无边、连绵不休形容曲尽，且切合时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故成绝唱。
　　全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。贺方回因此词而得名“贺梅子”。
【注】
（1）凌波：形容女子步态轻盈。（2）芳尘去：指美人已去。（3）锦瑟华年：指美好的青春时期。　锦瑟：饰有彩纹的瑟。（4）月台：赏月的平台。　花榭：花木环绕的房子。（5）琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。　朱户：朱红的大门。（6）蘅皋（héng gāo,横高）：长着香草的沼泽中的高地。（7）彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。（8）试问闲愁都几许：都几许，有多少。试问，一说“若问”。闲愁，一说“闲情”。
一川：遍地。
【格律】
中平中仄平平仄，仄中仄、平平仄。仄仄平平平仄仄。中平平仄，中平中仄，中仄平平仄。
中平中仄平平仄，中仄平平仄平仄。仄仄平平平仄仄。中平平仄，中平中仄，中仄平平仄。

《浣溪沙》贺铸
不信芳春厌老人，老人几度送余春，惜春行乐莫辞频。
巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君嗔，物情惟有醉中真。
【赏析】
　　此词为惜春行乐之作。上片写惜春。以“不信芳春厌老人”总领全词，明讲不信芳美春色厌弃我这老人，实寓我这老人依然热爱芳美春色，人老心不老也！下片写行乐。“巧笑艳歌”，似乎使其回忆起青春时代的风流艳韵，大有人老心痴情亦颠之慨。“恼花”表达了词人爱花过切而恼其匆匆弃我而去的情感。正因其“恼”，方形之于“颠”，拼命在春花未谢之际尽兴观花饮酒，以致酒醉狂颠，到了物我浑然，花亦我，我即花的境地。最后点明作者“颠酒”任诞的原因：唯有酒醉浑然忘我，才能体会到真趣，显示出真情，获得一种超尘离俗的人生乐趣。全词直抒胸臆，类似酒中狂语，颇有豪旷自适的情怀。
【注】
（1）“惜春”句：前蜀李珣《浣溪沙》：“遇花倾酒莫辞频。” （2）巧笑：美好的笑貌。《诗·卫风·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”艳歌，描写有关爱情的歌辞。梁武帝《子夜歌》：“朱口发艳歌，玉指弄娇弦。”（3）“恼花”句：杜甫《江畔独步寻花七绝句》其一：“江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。”瞋（chēn）：发怒时睁大眼睛。 （4）物情：物理人情。醉中真：李白《拟古十二首》其三：“仙人殊恍惚，未若醉中真。”
【格律】
中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

《浣溪沙》贺铸
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
【赏析】
　　此词为描述美人折梅，护花寄情之作。上片一句一景，展现出景物与玉人交融的动态性画面。下片写美人夜归后垂帘护花。有人说这首词全篇写景，无句不美。但景与情，从来是一对孪生姐妹。说是写景，不作情语，准确地说它是寄情于言外，也是一种“无言”的美。何况并非“不着一字”，只是字在隐处，需要去揣想。
【注】
（1）杨柳暗栖鸦：杨柳幽暗处，栖息着归林的乌鸦。化用古乐府《杨叛儿》：“杨柳可藏鸦”意谓春色已浓。（2）和月：趁着月色。（3)昨夜。些【sǎ3】：语助词。楚辞中往往有将“些”置于语尾之例，如《招魂》日：“魂兮归来，去君之恒干，何为乎四方些。”夜来：昨天。

《石州慢》贺铸
　　薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带几点归鸿，平沙消尽龙沙雪。犹记出关来，恰如今时节。
　　将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许清愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。
【赏析】
　此词为抒写相思别情之作。上片写北国早春景物。“薄雨”二句以薄雨、斜照之意象组合成一幅北国早春雨后斜阳、春意空阔之境。“长亭”二句插入长亭送别，远客折柳，乃词人见北国早春柳色才黄，顿时闪现出当初离别京师，出关赴任，折柳送别情景。“烟横”三句写词人远望暮霭烟云横空弥漫于长河水际，几点归鸦映带其间，荒原积雪已被东风消融，更具象地展现出北国早春的荒野和苍茫。“还记”二句勾联今昔，触发对京都恋人的怀思。前面一路写景，到此一笔打住，上片的煞尾，实属全词脉络的关键。下片由写景转入叙事。回首京都恋人送别情景：她备好酒宴为我饯别，流着伤心的泪水，唱着哀怨的歌曲。“顿成轻别”感慨离别经年，音尘渺茫。“欲知”五句写突接京都恋人诗篇，抒发相思。这首词从眼前追忆过去，从过去回到现在，想到日后，并且极其巧妙地把时间迁移和内心的活动，交织在写景、叙事、抒情之中，余味无穷。
【注】
（1）薄雨：小雨。（2）空阔：广阔。（3）平沙：广袤的沙漠。（4）龙荒：指塞外荒漠。古时沙漠中有地名曰“白龙堆”，故又称沙漠为龙沙或龙荒。王昌龄《从军行》：“表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。”（5）出关：出塞。关，此指河北临城，古代为北去的关口之一。（6）恰如：恰恰是。（7）画楼：有彩绘装饰的华丽楼阁。（8）芳酒：美酒。（9）红泪：原指泣尽而继之以血。此处指和着胭脂的泪水。（10）经年：经历很多岁月，形容时间很长。（11）杳杳【yǎo3 yǎo3】：形容遥远。（12）音尘：音信，消息。（13）方寸：喻心。（14）丁香结：丁香的花蕾。唐、宋诗词中多用以喻愁思纠结。牛峤《感恩寺》：“自从南浦别，愁见丁香结。”李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”（15）厌厌：通“恹恹”，忧愁苦闷的样子。16、风月：风和月，泛指景色。

《天门谣 登采石蛾眉亭》贺铸
牛渚天门险，限南北、七雄豪占。清雾敛，与闲人登览。
待月上潮平波滟滟，塞管轻吹新《阿滥》。风满槛，历历数、西州更点。
【赏析】
　此词为登览感怀之作。上片“牛渚”二句乃词人登临采石山蛾眉亭所见，脚下牛渚矶突出江中，绝壁嵌空，对面相望者天门山，两山夹江对峙，“牛渚天门”成为扼守金陵古都西方门口的天险关塞。“清雾敛”二句辞意顿折，昔日“七雄豪占”的天险要塞，而今成为“闲人登览”，观赏山川胜境之地。下片是登临中所思。描写夜晚的景致：月下江潮平阔，波光潋滟，听管笛清冷，顺风传来金陵西州城的夜更鼓点，一派和平宁静的生活景象。这些，与当年戍守关塞时的金戈铁马，刁斗号角，大异其趣；彼时，谁能领略我此刻所见所闻之奇观雅趣！自然，金陵之晨钟暮鼓，似亦向人昭示着“七雄豪占”的历史兴亡的教训，发人警醒。全词笔势雄健，视野宏阔，或写景寓意，或借声传情，颇有尺幅千里之势。
【注】
（1）牛渚天门：位于太平州（今安徽当涂）采石镇，濒临长江处，绝壁嵌空，突出江中。矶西有两山夹江耸立，谓之天门，其上岚浮翠拂，状若美人峨眉。词人崇宁、大观年间曾通判太平，本词疑为此时之作。（2）七雄：当涂居长江上游，牛渚、天门是西方门户，六代（六朝）英雄迭居于此，兼括南唐，谓之七雄。（3）《阿滥》：当时曲调之名。

《天香》 贺铸
　　烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。
　　当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
【赏析】
　这首词借悲秋怀人的笔墨，抒人世沧桑的落寞。贺铸年轻时自负才气，尚气近侠，有为国立功的崇高理想，但冷酷的现实让他成了天涯倦客。上片写客居的所见所感。下片追忆往事，抒发浪迹天涯，壮志成空的情怀。全词写景笔墨不多，却能抓住特征，显其凄清悲凉，融景入情，情蕴深婉沉郁。
【注】
（1）天香：唐释道世《法苑珠林》云：“天童子天香甚香。”调名本此。又名《天香慢》、《伴云来》、《楼下柳》。（2）远照：落日余辉。（3）迤逦【yǐl3 ǐ3】：也作逦迤。本指山脉曲折连绵，此借指钟鼓声由远而近相继传来。（4）帘栊：窗帘与窗牖。（5）蛩催机杼：唐郑愔《秋闺》诗：“机杼夜蛩催。”蛩【qióng2】：蟋蟀，古幽州人称作“趋织”，又欲称“促织”。
　　（6）砧杵：砧音真，杵音础。捣衣石及棒槌。捣衣，以衣渍水，置砧石上，以杵击之，以拆洗寒衣也。（7）天涯倦宦：倦于在异乡做官或求仕。（8）骎骎【qīn1 qīn1】：马疾奔貌，形容时光飞逝。（9）酒狂；《汉书·盖宽饶传》：盖自语曰：“我乃酒狂。”（10）东君：“东君”为司春之神。（11）骖【cān1】：本指车前三或四匹驾马中辕马边上的马，此处代指马。征骖，远行的马。（12）幽恨：深藏于心中的怨恨。晤语：对语。无人晤语：无人谈心抒怀。《诗经·陈风·东门之池》：“彼美淑姬，可与晤语。”（13）将：带，送。

《望湘人》贺铸
　厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余熏，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江风月佳时，屡约非烟游伴。
　　须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲中人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白蘋洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
【赏析】
　　此词为伤春怀人之作。上片触景生情，引起对昔日心上人的怀念。“厌莺声”六句渲染词人伤春心境。“醉魂愁梦相半”，言其愁心深重，点明厌烦之原因。最后以“伤春春晚”概括其愁情：既有对春色衰微的感伤，又有对与情侣恋情失落的痛楚，而借“几许”二字添情，显示伤春时久。“泪竹”三句由情入景，写词人触景生愁。“记小山”二句借回忆昔日“非烟游伴”，进一步巧妙揭明当年之恋人而今不见，才是伤春、愁恨之根源。下片由情入景，抒发相思的苦情。“须信”五句借琴弦易断、罗袜无踪，暗示词人与情侣如琴弦断裂，难以鸾胶再续。“青翰”三句写词人登高纵目俯瞰，空见彩舟泊岸，白蘋满洲，却不见当年乘舟远去的情侣返回，当年聚首与离别的白蘋洲畔，竟然是“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，见之令人断肠！“不解寄”二句写正在怨恨她太绝情，竟不寄“一字相思”，却见双燕飞来。这首词写寻常离索之思，于精丽中见浑成，于顿挫中见深厚。
【注】
（1）《望湘人》，词牌名。是贺铸自度曲，《全宋词》从《唐宋诸贤妙词选》辑出。双调，一百零六字，仄韵。（2）带惊：因消瘦而吃惊。《梁书·沈约传》载沈约与徐勉书：“.....百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分，以此推算，岂能支久？”剩眼：指人变瘦后，腰带上空出越来越多的孔眼。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖记小江。（3）泪竹：二女娥皇，女英为舜妃。传说舜死于苍梧，舜死后，二女洒泪于竹，泪染楚竹而成斑痕，故斑竹又称泪竹。唐郎士元《送李敖湖南书记》：“入楚岂忘看泪竹，泊舟应自爱江枫。”（4）佩兰：佩饰的兰花。非烟：步非烟，唐开功业妾。屈原《离骚》：“纫秋兰以为佩。（5）非烟：唐武公业的妾名。姓步，事见皇甫枚《非烟传》。此处借指情人。（6）鸾弦：《汉武外传》：“西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦二头遂相着，终日射，不断，帝大悦。”后世称结娶为“续胶”或“续弦”，此处以鸾弦指爱情。（7）奈云和二句：钱起《省试湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青。”此处化用其意。云和，古时琴瑟等乐器的代称，语出《周礼·春官·大司乐》“云和之琴瑟。”庚信《周记圜丘歌·昭夏》：“孤竹之管云和弦，神光未下风肃然。”曲终，原本作“曲中”，据别本改。（8）罗袜：见周邦彦《瑞鹤仙》注。此处代指情人。 《释名．释衣服》：“袜，末也，在脚末也。”更早的时候，“袜”字从韦部、从革部而不从衣部，应该是以皮革做成的。在汉代“袜”字出现了，既然从衣，就不再以皮为之。汉张衡的《南都赋》：“修袖缭绕而满庭，罗袜蹑蹀而容与”，当中提到罗袜一词，说明早在汉代，人们所穿的袜子，已经由布帛做成。（9）青翰：船名。因船上有鸟形刻饰，涂以青色，故名。《说苑·善说》：“鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟。”南朝宋颜延之《三月三日曲水诗序》：“龙文饰辔，青翰侍御。”舣，船靠岸。（10）临皋：临水之地。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮。”注：“泽曲曰皋。”飞观，原指高耸的宫阙，此处泛指高楼。观，楼台之类。