米兄辛苦了，谢谢分享！

一天天，一年年，老了红颜，只为等一个缘；
一句句，一段段，尽写无言，只求一个夸赞。
起舞翩跹看红颜，醉里挑灯啸长剑。
英雄胆，美人脸，古今人、多少看得穿？
金戈铁马扫平川，冲冠一怒为红颜。
豪杰汉，女儿绵，痴情人，后世说疯癫！

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璇玑图

《晋书》卷九六《列女传》：窦滔妻苏氏，始平人，名蕙，字若兰，善属文。苻坚时，滔为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋玑图以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋，凡八百四十字，文多不录。841字本，是通行的版本，《回文类聚》首卷录之。
“璇玑图”流传到后世，又不知令多少文人雅士伤透了脑筋。唐代女杰武则天，就“璇玑图”着意推求，得诗二百余首。宋代高僧起宗，将其分解为十图，得诗三千七百五十二首。明代学者康万民，苦研一生，撰下《“璇玑图”读法》一书，说明原图的字迹分为五色，用以区别三、五、七言诗体，后来传抄者都用墨书，无法分辨其体，给解读造成困难。康万民研究出了一套完整的阅读方法，分为正读、反读、起头读、逐步退一字读、倒数逐步退一字读、横读、斜读、四角读、中间辐射读、角读、相向读、相反读等十二种读法，可得五言、六言、七言诗四千二百零六首；每一首诗均悱恻幽怨，一往情深，真情流露，令人为之动颜。

脱御连环 苏小妹

久慕郎秦假乱真，假乱真时又逢春，
时又逢君花含玉，花含玉久慕郎秦。

圈圈词

朱淑贞是宁海人，自幼刻苦读书，会弹琴，会画画，尤其会写诗填词。她写的《生查子》词深受后人赞赏。她嫁给了一位读过不少书的商人。结婚不久，丈夫外出经商，很久没回家。她十分想念他，就给丈夫写了一封信。她丈夫拆开一看，信上没有一个字，画的全是圆圈儿，这是什么意思呢？她丈夫苦思冥想，怎样也猜不透这些圆圈代表什幺意思。正在他发愁的时候，一阵风吹来，吹落了手中的信纸，她丈夫上前抬起，才发现后面有用楷书小字写的一首词，是对正面圈儿信的解释：
相思欲寄无从寄，画个圈儿替。
话在圈儿外，心在圈儿里。
单圈是我，双圈是你。
你心中有我，我心中有你。
月缺了会圆，月圆了会缺。
我密密加圈，你密密知我意。
还有那说不尽的相思情，一路圈儿圈到底……
不久，朱淑贞因病去世，她丈夫为了纪念她，给她修了墓，立了碑，并在墓碑上刻了这首《圈儿词》。从此，《圈儿词》就流传开了。

吴绛雪的《栀子同心图》

吴绛雪的《栀子同心图》形若盛开的栀子花。全图凡165字，中间是以“雪”为核心的81字组成的方阵（图心的“雪”字也可分拆成“雨”“山”二字）。其余84字成弧形均匀排列在栀子花瓣外缘，每瓣14字。如以中上方的圆弧为第一瓣，按顺时针方向。
栀子盛放，六瓣同心。按一定顺序分布于瓣缘和花蕊的文字，左旋右折，勾心斗角，往复顺逆，可以吟出成百上千首诗词来。清朝咸丰初年，永康芝英人氏明经应菉园先生潜心研读《栀子同心图》，收获颇丰，共读得五言绝句六首、七言绝句四首、词三十二首、六言诗二首，计四十四首。读者诸君如有兴趣，不妨以此为基础继续玩索，相信一定能从《栀子同心图》中发掘出更多的回文绝唱来。

神智体

夜长横枕想心歪，斜月三更门半开。
短命到今无口信，望断肝肠没人来。

唐朝宣宗大中元年（公元878）秋天，魏扶被派往某地担任科举的主考官。他一进入考场，就写了一首七言绝句张贴示众：
梧桐落叶满庭阴，锁闭朱门试院深。
曾是昔年辛苦地，不将今日负前心。
前两句演染了考场的肃穆气氛，也表示了坚决杜绝舞弊的决心。后两句是说：自己也经历过应考的辛苦，如今一定要善待应试者。可是，此人言行不一，评卷极其苛刻，导致考上的人极少，引起应试者的强烈不满。有一个考生就将他各句诗的头两个字抹掉，使它成了一首五言绝句：
落叶满庭阴，朱门试院深。
昔年辛苦地，今日负前心。
这一来，最后一句的意思就与原作完全相反，气得魏扶吹胡瞪眼。此事成了当时的趣闻。

2、另有一种缩身法，不是缩字，而是减句子
渔 翁
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
日出烟销不见人，欸乃一声山水绿。
回首天际下中流，岩间无心云相逐。
苏轼以为：其尾二句，虽不必亦可(见《诗人玉屑》卷十)。甚至有人以为东坡此论柳宗元复生亦当心服，清人郑板桥在书写此诗时就仅取前四句而缩之为一首七绝。
又如杜荀鹤《春宫怨》本为五律；
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
明·王世贞认为：删去后四句，为五绝乃妙。他又把王勃的“河桥不相送，江树远含情”八句、高适《哭单父梁九少府》二十四句、白居易“曾与情人桥上别”六句都删为绝句。纪昀也把白居易《晚岁》十六句，删剩八句。似乎把字句当成内容的衣服，衣服竟宽肥，就得“剪裁”浮词、芟繁去秽地加以缩身。至于缩身后是否更合体，则众说纷纭

中国古代奇诗（七）·同旁诗
同旁诗，每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗。又叫联边诗、嵌字中字体，又叫口字体，同旁诗最先为南朝（陈）沈炯《和蔡黄门口字咏绝句》，因为其诗每字的字形均含“口”字，故名。
汉字的偏旁部首，除了表示意义，有些还能使人联想到相应的形象。因而同偏旁的字的集中使用，每每使字句排列与内容相映成趣，给人以“见字如面”的感觉。正如鲁迅云：“蔽芾葱茏，恍逢丰木；鳟鲂鳗鲤，如见多鱼。”汉大赋如《子虚》、《上林》的许多段落，就常以此来铺陈状物。后人则将此特色变本加厉地拉杂成整幅对联或诗章，从而获得句意之外的情致。如旧时大车店对联云：“远近通达道；进退返逍遥。”某女自叙身世的上联云：“寄寓客家、牢守寒窗空寂寞。”前者皆从“走之”，字行排列，虽平仄不叶，却颇能给人以“大车哼哼，遵大路兮”的感觉。后者皆从宝盖，形象烘托出该女子独处幽闺的寂寞牢愁。此手法用于诗中，则同样可产生奇特趣味。同旁字诗有三种，一种是全诗只用一个同旁字，一种是一句用一种同旁字，还有一种是每句部分字利用同旁字。如果只有部分句子使用同旁字，其他句子不用同旁字的诗，只能说运用了同旁字的方法，却不能说是同旁字诗。

《和蔡黄门口字咏》 陈朝·沈炯
嚣嚣宫阁路，霝霝谷口闾。
誰知名器品，語哩各崎嶇。
诗意在于嘲讽衮衮诸公的昏庸无能：一个个高官显爵，据要路津，以“名器”自诩，谁知说起话来，却满口佶屈，不知所云。诗中四句二十字，若用繁体字书写，竟有四十一个口字，表里相济，形象衬托出尸位素餐者“浑身是口说不清”的尊容，讽刺得辛辣而幽默。
《 戏题 》宋·黄庭坚
逍遥近边道，憩息慰惫懑。
晴晖时晦明，谑语谐谠论。
草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。
僮仆侍偪侧，泾渭清浊混。
内容是写士大夫“一肚皮不合时宜”的孤愤清贫。首句写行路。字皆从“走之”；次句写情绪，皆从“心”；三句写天气，故从“日”；四句写剧谈，字皆从“言”；五句写荒草，字皆“草头”；六句写蜗居，字皆“土”底；七句写身边僮仆，字皆从“立人”；末句写贤愚混杂如泥沙，故字皆从“点水”。此诗外形与内容，虽不似《口字咏》之奇谐妙契，但起到了衬托作用。
同偏旁的汉字有限，以之写诗又必须顾及构词的意义，同时又不得不将内容削足适履以迁就形式，因此同旁诗虽不可贵，却属难能，黄庭坚之后，似乎就很少人问津了。

中国古代奇诗（八）·同字诗
同字诗，也称复字诗，就是在诗中重复使用相同的一个字，差不多每句都有，甚至每句不只一个字，但读起来不觉罗嗦，反而有一种新鲜感，像无名氏的《春诗》：
春水春池满，春诗春草生。
春人饮春酒，春鸟弄春声。
二十个字里有八个春字，整个一幅新春图。
杨柳织春愁，锁愁眉，倚画楼，红愁绿惨花枝瘦。
未休，新愁再投，几番愁杀黄昏后。
挂愁钩，将愁问月，愁将楚云收。
明·杨慎《黄莺儿·和张月坞》，每句用愁字。这里把抽象的愁字写的具体化了，正好和王昌龄的《闺愁》“闺中少妇不知愁”对读。
有一位无名氏写的《花月诗》，更耐人寻味。
有花无月恨苍苍，有月无花恨转长。
花似美人临月镜，月明如水照花香。
扶筇月下寻花前，携酒花前带月尝。
如此好花如此月，莫将花月作寻常。
这是文人雅士对月与花的体验。花似美人，月明如水,花丛漫步，饮酒赏月，何等悠闲，何等潇洒。如与元代明本和尚的《松月诗》对读，则会有一种更深层的理解，因为这是一首僧人对月与松寄托了佛教禅理的诗。
天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。
松生金粉月生兔，月抱明珠松化龙。
月照长空松挂衲，松回禅定月当空。
老僧笑指松头月，松月何妨一处供。