八月金风万里扬，无声秋意落花忙。
庭前紫燕南归去，谁阻沙尘冷雨狂。
——————【秋】新韵

==========特定的一种平仄格式==========
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这 个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换 位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。

【五绝】小鸭青莲图
翠盖荷溏静，风吹蔽玉莲。
春潮鸭先暖，逐水戏清泉。
《平水韵》一先韵。注：第三句：“春潮鸭先暖”用的是变格平平仄平仄。

暮野添悲树，雏菊吐淡香。
雁别千里路，一字怨秋伤。
————【秋】新韵

十月金秋行雁去，徒留悲泣给痴人。
半杯萧瑟寒霜泪，酿得清香桂酒纯。
————【中秋】新韵

秋月一轮如玉镜，无声霜露是嘉宾。
祈求金桂添香梦，遥寄他乡恋曲心。
————【中秋】新韵

======拗救======
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓 “救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换 成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则 成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。

【七律】次韵《中秋节》
昨夜天高万里明，赏花观月好心情。
香飘桂子成佳酿，馥溢杯盘待敬行。
老友樽前长叙旧，新朋饭后笑声盈。
诗词答谢添文雅，共度中秋妙趣生。
附录匪兄原诗：
中秋节
望月今宵格外明，千家美酒溢欢情。
桂花满地无心睬，驿路通途少客行。
游子临屏言唯唯，隔空睹貌笑盈盈。
时来已有高科技，不守嫦娥了此生！

《怀念九一八》
恶鬼奸贼犯我华，
河山悲壮血飞花。
炎黄一脉遭杀掠，
国耻春秋捍卫家 。

国耻莫忘
警笛鸣起忆当年，
旧恨如刀刻眼前。
历史辱屈应不忘，
中华崛起创新天。
（新韵）

皓月当空照，银霜泛冷光。
枝头青叶少，廊下燕巢荒。
四季繁花美，八节谷米香。
遥遥春豆蔻，梦里觅芬芳。
————【秋夜】新韵第十部

【五绝】秋雨
夜半闻秋雨，声随梦底游。
去来山海外，相问衣衣裘。
《平水韵》十一尤
注：第一个“衣” yì音，作动词，穿衣（解）

压韵我还没弄懂
刀爷您给提个醒
什么才叫平水韵
脑子概念太笼统

脑子概念太笼统
律诗我是不太懂
还是学学张打油
咏雪白狗身上肿

黄狗身上白
只因驮雪来
打油无意境
也没谁喝彩