翁清溪天生音感过人，小学五年级私下拿起口琴把玩，就悟出了道理。23岁时更进入美军俱乐部演出，对於当时流行的大乐团编曲方式最为崇拜，后来还自组汤尼大乐队及台视大乐团。他的影响力遍及广播、歌厅、电视及电视，传世作品包括「月亮代表我的心」、「小城故事」、「南海姑娘」、「葡萄成熟时」、「大眼睛」、「爱神」、「秋水长天」等，堪称是台湾流行音乐文化的创造者及见证者。

对翁清溪的书写，本文分为两个段落，第一段是今天见报的生平概述，第二段落则是我在《声与影》一书中的文字片段。书写媒体不同，书写时空有别，文章难免有些重复了，有些精简了，或可看见翁老师的个性，一并附在这儿供有兴趣的朋友参考。

报纸版：「翁清溪最厉害的地方就在於同世代的其他作曲家只会作曲，不会编曲。但是他会，都是他在收摊子，也成就自己的事业。」李行导演回顾他合作过的作曲家周蓝萍和左宏元等人，给了翁清溪历史定位。翁清溪生前没有拜过师，没有学过乐理，对音乐的感性与技术都靠自己摸索出来的，他擅长替别人解决音乐上的疑难杂症，速度快，品质佳，很快就崭露头角。少年翁清溪主要是在乐团和电台工作，后来进入中影前身的农教公司帮忙配乐，凭著他任何乐器玩两下就能上手的本事，在作曲家周蓝萍特许下，争取到用浪琴试替穆虹与唐菁合演的《音容劫》配乐，果然一鸣惊人。后来，周蓝萍以《梁山伯与祝英台》的黄梅调音乐风靡台湾，各地都争著要凌波登台演出，周蓝萍没有班底，乐团的大小事全交由翁清溪搞定，他凭著几分小聪明，知道怎麼表现可以讨好观众，从流行歌曲到电影配乐就此打下了一片天。

翁清溪年轻时深受美国爵士音乐影响，一度赴美专攻爵士乐，返台后更自组爵士乐团，在夜总会和电视综艺节目上表现美式风情，晚年还灌录「JAZZ WALK」专辑，试图网罗昔日乐团好手重振名曲古风，但并未获得应有重视。
成名虽早，但与奖的缘分很浅，他曾获金马奖九度提名，却始终无缘，他对此颇有微词，曾直接点名可能是和某位评审不合吧，让他苦熬多年，最后才以《原乡人》获奖。
但他自己当起金马奖评审时，却也坚持己见，当年港片《爱在他乡的季节》采用了陈达的「思想枝」做为主旋律，有评审认为手法新、有创意，翁清溪带头反对，认为「思想枝」并非该片原创音乐，也不认同那款新意，最后音乐奖项落空，只给了录音奖。
电影《沙河悲歌》是翁清溪生前最后的电影配乐作品，导演张志勇称赞翁清溪求完美的个性，交出来的音乐带挑不出毛病，「可是我要的不是高手演奏的音乐，而是走江湖的乐手，有些瑕疵的音乐。」两人起了小小的矛盾，最后张志勇获胜，翁清溪却以《沙河悲歌》获得了亚太影展电影音乐奖。

《小城故事》创作点滴翁清溪创作的流行歌曲，从一九六○年代以来都深深打动著民众，其中以电影《小城故事》的主题曲「小城故事」最富台湾风情，几指琵琶，几声款曲，在邓丽君温婉的诠释下，朴实无华的小镇风情跃然银幕，卅年后还有片商念念难忘，重拍成了电视影集。翁清溪生前接受记者访问时指出，《小城故事》不但是李行导演告别琼瑶三厅电影，重回乡土写实创作的里程碑，浓烈本土风味的音乐曲风，也让他创作的千首作品中，有了极富台湾原味的代表作品。

书本版：
问；你又不是明星，为什麼会取那麼多的艺名，为什麼又以汤尼最有名？
答：为了领薪水方便嘛。我还没当兵之前到美军俱乐部当乐师，到了要发薪水的时候，领班就要我报个英文名字上去，我本来要他们叫我「翁翁」就好了，可是他们说不行，要英文名字，我就想了一个最简单最不会记错的「TONY」，简称就叫汤尼，以后发现用翁清溪的名字发表的歌曲不卖钱，反而是汤尼的作品会红会卖，就一路沿用下来了。后来我到第一酒店组乐团，老板一听就说「汤尼大乐团」很有力，当然就很难攻名了，后来则是因为汤尼的名字用得太多了，又是编曲又是作曲，都是汤尼包办也不好，所以陆续取了好几个艺名。我一直很崇拜一部法国电影的主角雅贼叫波度，觉得他那样过日子很潇洒，所以就取名叫波度，专门写一些调皮捣蛋的作品，不求赚钱，只求过瘾的作品，海山唱片那时候发的片子都是波度的。我另外有个艺名叫做光阳。用光阳为名写的音乐则是一些潜意识里面不算是自己的理念的作品，有抄袭别人风格，受到别人影响的作品。至於慎芝和关华石找我替电视剧「阿公店」作曲的时候，研究了一敕晚想了七十多个艺名，最后才才决定则把翁字拆了开来，变成了「公羽」，理由是公的鸟羽毛多彩多姿。其实，用各种不同的名字对我而言也有标识的成分存在，你只要看我用什麼名字发表歌曲，大概就可以明白那首曲子的风格。

问：现在为什麼又恢复翁清溪的本名？
答：代表我是新人，要重新开始，而且我比前还要认真，东尼或公羽时期的我常常是今天才接到CASE 随便叮叮当当就交出作品了。

问：电影配乐的工作又是怎麼开始的呢？
答：我接触电影音乐比较早，还没有当兵之前，喜欢玩乐器，那时是周蓝萍的时代，农教公司的台中片敞，都是老一辈的乐师在当场配乐，我就参加了，当时因为没有人玩vibraphone浪琴这种乐器，还记得是穆虹与唐菁合演的「音容劫」，周蓝萍很疼我，看我平常都不说话（其实，是因为现场乐师都是长辈，我根本不敢讲话），就指定里面有一段暴风雨之前的心理状况画面说：「小翁，这段你来看著画面配！」我热爱音乐，也有点小聪明，知道该怎麼表现比较讨好，结果就顺利通过他的考试，所以呢，以后的电影配乐，从黄梅调到流行音乐都有我的份。

问：你怎麼看周蓝萍那个时代的音乐前辈所做的电影配乐工作？
答：他们都是在一定的框架内工作，很安全，不会乱来，不会有错的，但是我就比较新潮比较广阔，可是不管怎麼变，我都要让他们挑不到毛病，没有话说才行。
有一天我正在录电影《庭院深深》的音乐，提早到了录音室的周蓝萍，听了我的作品后人就跳了起来说：「小翁，我就是要找会做这种音乐的人，你有这种本事，怎麼不告诉我呢？」我说我是晚辈，怎麼好意思来吹自己会做什麼？他就说不行，以后你就来替我做音乐。
就这样，他帮我介绍了国泰机构拍摄，叶枫和王侠主演的「黑寡妇」电影配乐，反正我爱做音乐嘛，所以有机会他就会来找我，后来，他自己做了制片，拍了不少电影，都是我做的音乐，周蓝萍很满意，就一路捧我，直到国泰要来台湾的重庆南路发展成立电影后制中心，就要请我去做主任，可是没多久国泰的大老板陆运涛来台参加亚洲影展坠机身亡，周蓝萍也因为胃不好，得病死了，那一切计画都泡汤了，害得我又多混了很久才出头。

问：那时候的流行音乐界，左宏元、骆明道、刘家昌和你是四大创作主力，实际的合作或竞争情形是怎麼样？
答：还记得当时有一部李翰祥、李行、胡金铨和白景瑞四大导演合拍的「喜怒哀乐」吗？「喜」和「怒」都是我做的曲，可是挂名都是挂左宏元，那和老人欺侮新人无关，我不在乎这些，只是爱做音乐，有得做就好，挂谁的名都没有关系。
因为他们会交际，会去争取会去谈判，我只有等人家来找我，这是没有办法的事，他们脸皮比较厚嘛，我最不喜欢搞政治，玩手段，更怕和别人牵扯不清，搅在一起，例如我替白景瑞的《女朋友》写了一首高凌风唱的「大眼睛」，红得不得了，於是制片黄卓汉就说接著再拍《一帘幽梦》，要我继续写歌。有一天白景瑞就跑来跟我对不起说刘家昌硬把《一帘幽梦》的歌词给抢走了，因为他那时候要追甄珍，需要表现，他的心情我可以理解，可是硬把人家手上的东西抢走总是奇怪嘛！

偏偏这时候，刘家昌就跑来说也要写主题曲，我最不喜欢跟人家扯这些了，我就让贤。

其实不只是《一帘幽梦》啦，像是《婚姻大事》红了，讲好《海鸥飞处》也要请我作曲，可是半途又杀出一个左宏元把案子给抢了，像这种情况不停发生，最后我实在忍不下去了，还是当著左宏元的面把他给狠狠地骂了一顿。
刘家昌就比较不敢这样对我。他脾气不好，喜欢骂人，可是呢，就不敢骂我，对我客客气气的，他已经算是比较懂音乐的人了，可是还是有很多地方不懂，那个时候就要靠我。
他们几位常去片商那儿兜来片约，实际的编曲和配乐却都是要我来完成。有时候他们也会写好一些MELODY，再由我来发展完成，我是傻子，可是傻人有傻福，导演们后来都知道我做的事，所以呢，后来都说你们三个不要臭屁了，都是汤尼做的，我们直接找汤尼就好了。

问：和李行导演的合作是怎麼开始的？
答：李行原本都是和左宏元合作的，可是左宏元的财务状况并不好，接案子的工作态度也让合作人很不放心，李行和白景瑞都知道虽然当时的主要作曲家挂著左宏元、骆明道和刘家昌等人的名字，可是实际上都是我在负责执行，不然就是善后，替交不出作品的别人擦屁股。
李行导演知道我的个性，他要拍「碧云天」的时候就不再找左宏元了，直接对我说：「不要再去替别人擦屁股了，你这次来帮我，以后只要我李行拍片，都是找你做音乐。」我一听大导演都这麼掏心掏肺说话了，当然就拚命去做了，也就这样开启了我独当一面的时代。

问：李行导演的脾气大是有名的，你们怎麼沟通呢？
答：从《碧云天》、《小城故事》、《早安台北》、《浪花》一直到《原乡人》，一般人很难和他沟通的。他一定要先完成剧本，然后找了编剧张永祥和我一起来开三人小组会议，他做事很严谨，讨论剧本的过程中，就好像在上课一样。
我们合作《小城故事》时，就是因为先讨论过剧本，我知道他要什麼样的音乐感觉来处理片中的野台戏，就先到竹北去寻访合适的客家调戏班来演出，还举办了一个小小的比赛，才挑出戏班。同时我也帮他过滤曲子，交给这只戏班来唱，这样才不致於临时捉瞎，唱不出他要的感觉，大家都做了事前准备，都投入其中，音乐效果自然就好了。
出外景去拍戏的时候，李行也会要求我们跟著外景队过去看看，体会一下拍片的感觉，他不会一下就要你把音乐做出来，要你慢慢去培养去体会，所以呢，音乐的感情就比较容易进去。
李行是事必躬亲的人，他虽然不太说他要的音乐是什麼，但是他会听，不对就会说。也就是在替《小城故事》配乐的时候，他到录音室里听了我处理的《小路》的主题曲调时，很开心地告诉我说：「东尼，以后我就不用来了！就完全交给你了。」从此，他就再也不来干涉音乐创作的事了，完全交给我自己去研究去用脑筋了。他这麼信任，我当然要更加卖力了。别的导演不正经，我也不会正经了。

问：《小城故事》的空前卖座，让你和李行导演都成为电影圈最抢手的人？
答：是的，一度行情低迷的李行导演又因为《小城故事》再度站了起来。他很坚持自己的原则，要拍自己想拍的东西，我则是作业速度快，又准时，音乐又好，所以就有接不完的案子，连琼瑶和平鑫涛夫妇都来找我说要免费当我的经纪人。
他们很有生意头脑，接下一部《翦翦风》的案子，价钱真的就比别人高两三倍，可是他们比较善变，意见比较多，明明都已经签约的，又说要把东西拿回来，这不是我做事的方法，所以后来就没有再合作了。