我于画上，喜好清远高旷，笔墨严谨，山水之为物，禀造化之秀，阴阳晦暝，晴雨寒暑，朝昏昼夜，随形改步，有无穷之趣。用来画钟灵毓秀，清芬氤氲，山水的写意在鹅绢上质朴可爱，缘因它并非是虚无缥缈的华美楼阁，青与绿，诗与墨，题跋刻印可处处显露着野逸的趣味。
可纵然春风浩荡，一笔太虚的轻灵，并不属于皇家的东巡的炙热瑰丽，山是金碧色，轮廓，石纹，沙嘴，彩霞，都要潜移默化的失去原本的颜色，在泥金和石青的勾勒晕染下，呈现出斑斓璀璨的国色。
工致严整的笔法，浓烈沉稳的色彩，洛阳的山水要被印刻为一个小长安，它因天子的偶然临幸而进入了永不落幕的春期，这又何必需要我去画呢？
不知是不是磨墨的缘故，今日的运笔格外苍涩，铭刻在心底里的千万次清丽笔锋，却在山水之间犯了难，在白露蒹葭的一叶秋声里，水也该是澄澈萧然的，故而明媚的颜色显得张扬无措，又得活生生对了几分俗气，它得再浅淡一点，得蕴藏着厚重的光，展开时得是沉睡的美人，醒来时便是摄魂的妖孽。
在这反复作废而堆积的纸篓里，我想起那些欲盖弥彰的答案。
：这石青怕是些稍差的次品，用来作画还是勉强了些，我记得去年圣人赏你的青琅玕手钏倒是好，就是小了些。